福弾頭Ｍ４７_V3

せっかくの「特注フィギア」なので。さすがにいい感じ。
しかし、物凄いイキオイで「コレクター」っぽくなってきたなあ、俺ｗ・・・
なんて書いてたら、このブログ、実はもう容量が一杯だ！
というわけで、

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に引越します。よろしう！
ほな！！

やっぱ愛情だなあ。実は「ＲＡＹ」の監督のテイラー・ハックフォードの映画、一度もいいと思ったことなかった。特に最近の「プルーフ・オブ・ライフ」にいたってはクソ映画以外のなにものでもなく、なんでそんなヤツがよりによって「神様」レイ・チャールズの映画を撮りやがるんじゃあ！と内心めっちゃムカついていた。なので、映画館に行く気がいまいち起こらないでいたのだが。
いや、これはいい映画だ。少なくとも、実在のアーティストの「伝記映画」（「ＲＡＹ」を単純にそう呼ぶべきではないのかもしれないが）の中では、圧倒的にいい作品。
なんというか、役者からスタッフまで「態度」が違う。プロダクショントータルの真摯さがまるで違う。それがずべての画面からびしびし伝わる。
主演のジェイミーフォックスの、異常とすら思える「なりきりぶり」はもちろんだが、他の役者もみんな素晴らしい。特に、回想シーンにしか出てこないレイの母親を演じた女優は圧巻。彼女の存在だけで、「ＲＡＹ」は「おとなが泣ける映画」になっている。
監督のコメンタリー入りで全編をも見なおして分かったのだが、なんとこの映画はいわゆる「メジャー会社」制作の映画ではなく、レイ・チャールズの長男が書いた伝記の映画化権を買ったあるプロデュサーが、なんと１５年間の歳月をかけて実現にこぎつけた「思い入れそのもの」「気持ちそのもの」の映画である、という事。
監督がコメンタリーで何度も何度も言っているが、「メジャー作品」ではないので、この作品はレイを本当にリアルな人間として描くことが出来た。つまり、偉大な音楽の天才で、チャーミングで、同時に、冷酷で、偏屈で、好色で、なによりも、幼年期の激しいトラウマを引きずった孤独な麻薬常用者、でありつづけたレイ・チャールズそのものを。
実在の大スターを、ここまで容赦なく、一種「追いつめる」ようなタッチで描いた作品は稀有だ。でありながら、この作品は、ちゃんと音楽的祝祭感にも満ちている。撮影もすばらしい。映画としての快感、はすべて保持されている。「レイチャールズ」への、そして「映画」への本当の愛情がなければ絶対にこんな映画は出来なかっただろう。
実はこの作品は「ハリウッド映画」の中ではほんとうに「低予算映画」で、コンサートシーンにはわずか２００人のエキストラしか呼べなかった、それをすべて、ＣＧによるポストプロダクションで「ごまかした」、という、監督のコメントにはマジで感動した。やられたぞお、全くそうはみえなかった！ものすごいスケール感がちゃんとあった。いやー、だまされた！！こんなに気持ちよくだまされたのは久しぶり。いかに優秀なスタッフが、限られた予算の中でベストを尽くしたか・・・それを考えるだけでも鳥肌がたつ。
とにかく「いい仕事」だ、この映画は。映画館に行かないでこめんなさい。

しかしまあモンスターとはいえ、なにかにつけて婦女子を抱えて逃げるのは疲れるだろうな。はっきり言って、西洋人の婦女子、すげえ重そうだし。こいつの場合、肩に生えてる手は、婦女子を抱えるにあたり、なんの貢献もしないのだろうか？

これが「西洋モンスター」の基本。これはやっぱり、西洋人男性の筋力が強くて、女子をかかえるのが簡単、という事とすごく関係があると思う。東洋人だと、女性が「さらわれる」時、抱きかかえられて連れ去られる、というイメージ、ないでしょ。
ある？じゃあ、ダンナさんなり恋人のいる女子は、今晩あたり、「私をさらってみて」と言ってみるように。すっと抱きかかえて歩き出す男がいたら、そいつは日本人のレベルで言ったらスーパーマッチョマン。たいていの場合、お前だいじょぶか、と言われてそれでおしまいなはずだ。さあ、試してみよう。

グレート・ゴッド・ポルノ。おねえちゃんワシづかみにしてるし、立派に「怪獣サイズ」。でも、東京タワーかかえて折っちゃうガラモンとかに比べたら、問題外に小さい。
「西洋人」の作り出す「怪獣」というのは、実は、どんなにデカくてもこの位が限界。
彼らが、怪獣をあくまでも「生き物」としてとらえてて、生物学的なリアリティにこだわるからなのかも知れない。その中にあって日本的に巨大だったのは「ＵＳゴジラ」。あのデカさの怪獣は、海外の怪獣映画には一度も登場したことがなかったと思う。ほんとうはそれだけでも、あの映画は評価されるべき。あ、でも、予算がなくて映画中ではほぼ足一本ずつしか出てこないハリーハウゼンの「大ダコ」が全身をあらわにしたら、ＵＳゴジラよりデカかったかもｗ。あとはイギリス生まれの「ゴルゴ」は相当デカかったなあ・・

上が元ネタのスチールです。草むら這ってますね、普通に。怖いんだかなんだかさっぱり分からんなあ・・・ああ、本気で見たい、このシーン。

人間と比べてこんなサイズ。まあ、もとがカタツムリだと思えば十分デカいが。
ちなみにこいつは、屋内でぬろっ暴れるだけで、一度も「表」には出現しません（正確に言うと、水の中で、殻にこもった状態のやつがたくさんごろごろしてるシーンはある）。きっと、出てっても地味なだけだったんだろうな、動くのすげえ遅そうだし。

右がオリジナル。モノクロ怪獣なんで、ガチャピンには似てないｗ。

って覚えにくいよなあｗ。とにかく、右は１９５９年の「ピエドラス・ブランカスの怪物」っていう映画に出てくる半魚人系怪物。覚えた？ピエドラス・ブランカス。この映画に出てくる地味な漁村の名前だけどね、覚えとくとそれはそれで役に立つかもよ。夢の中で道に迷った時とか、ずっと後ろむいてる髪の長い女の子に「ピエドラス・ブランカスに行きたいんですが」って言ったりできるかも。特に意味はないんで気にしないように。
左は１９６２年の「スライムピープル」に出てくる地底人。知らねー！とか思ってたらビデオ持ってた・・・見てなかっただけだ。いかんな、こんなことじゃ。

な感じがする（しない？）、１９５７年の「暗闇の悪魔」に登場する大頭人が左側。
右はロジャーコーマンの代表作（・・・・）１９５５年の「原子怪獣と裸女」でよたよた歩くモンスター。肩から生えた手がステキ。福田は、ビリケン商会の大頭人と、Ｘ　Ｐｌｕｓの「原子怪獣」をすでに持っているので、この子たちはともに２体目。
それにしても「原子怪獣と裸女」って、そそるタイトルだよなあ・・・原子、と、裸女、っていう組み合わせがもう・・・福田、萌えまくり。