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エディターズ・ミュージアム㊶ 灰谷健次郎さんのこと 2013.7.24掲載　

当エディターズ・ミュージアムスタッフの山嵜庸子さんが、地元紙「週刊上田」に『本の森に囲まれて−私の図書館修業時代』と題して連載をしている内容を、ご本人の承諾を得て転載しています。


　先週の灰谷健次郎さんの手紙の続きです。

「小宮山さんがこちらにこられた時にチャレンジということばを使われました。そのことばにすがってかきました。児童文学に挑戦したのではありません。ぼく自身に挑戦しました。（略）ぼくは今ぎりぎりです。そのぎりぎりをかきました。みていただけませんか。いま清書をしています。許していただけるなら持参します（略）」
　灰谷さんが『兎の眼』を書き上げてすぐ、先生に宛てた手紙です。
　先生は灰谷さんから郵送されてきた原稿を読み、その内容の素晴らしさに感動しました。先の手紙をもらったときのことを思い浮かべていたかもしれません。そして神戸にいた灰谷さんに会いにゆきます。
　そのとき灰谷さんは、労をねぎらって先生がご馳走してくれたワインの味もわからなかったそうです。先生に「これまであなたのような作家を待っていました。『兎の眼』を読みました。あなたはとんでもない仕事をしたのかもしれません」と言われ、半分泣き出しそうになっていたといいます。

　神戸で出会ったこのときのことは、私もお二人から伺う機会を得ました。何回聞いても胸がドキドキしてじんわり温かいものがこみあげてくるのです。日ごろ先生が語ってくださった「めぐりあい」とはこういうことなのだろうかと思いました。
　そして『兎の眼』が理論社から出版されました。１９７４年のことです。



エディターズ・ミュージアム㊷ 灰谷健次郎さんのこと 2013.8.3掲載


「初めて『兎の眼』を読んだとき泣けちゃってね。なんで涙が出てくるのかわからないけど、泣けるんだよ。これは不思議な本だな」。図書一般を流通させている会社の役員にこう言わしめた『兎の眼』は、後に200万部を超えるロングセラーになってゆきます。
　灰谷さんが精魂傾けて書いた『兎の眼』は、理論社が始めた「創作児童文学」シリーズのなかの一冊として刊行されました。１９７６年にはＮＨＫが少年ドラマシリーズの一本として放映しています。当初の読者層は少年少女たちでした。それが後に購買層に異変が起き、大人からも「大阪に行く新幹線のなかで『兎の眼』を読み始めたらもう胸が詰まって、涙涙といった感じでした。すごい本に出合ったなと思っています」など、たくさんの感想が寄せられるようになっていきました。

『兎の眼』は感傷的な師弟愛などは描かず、あくまでも教師と児童が「対等」にぶつかり合う姿を生きいきと書いています。子どもの生活を詳しく書き込み、子どもが伸びのびと生きていくことを阻むものは何かと問い、その「正体」を灰谷さんは書いたのです。
　文体は読みやすいように配慮されていて、飾り気がなく実直なものでした。
当時は教育の荒廃が叫ばれていた時代でもあり、やさしさを見失うまいとする教師と子どもたちの交流する姿に感動の輪が広がったのです。

　


　

エディターズ・ミュージアム㊴ 灰谷健次郎さんのこと 2013.7.13掲載　

当エディターズ・ミュージアムスタッフの山嵜庸子さんが、地元紙「週刊上田」に『本の森に囲まれて−私の図書館修業時代』と題して連載をしている内容を、ご本人の承諾を得て転載しています。

　
　寝所に横たわりながら、次は灰谷健次郎さんについて書こうと思いました。灰谷健次郎さんといえば周囲に山ほどのファンがいます。その作品は高く評価されて他の追随を許しません。だから私は臆してしまうのです。いつものように地のままでいけば良いのでは、という声が自身のなかから聞こえてくるのですが。

　小宮山量平先生の出版記念会が催されたときのことです。私が化粧室に入ると先客がいて、その人は口紅をひいていました。そのとき彼女は鏡のなかから私に微笑んだように見えたのです。とても美しい人でした。そのすぐ後に、その人が灰谷さんの作品の挿絵を描いている坪谷玲子さんだとわかったのです。関西特有のやわらかな言葉遣いも心地よく響きました。
　こんなこともありました。
　コメディアンのヒロ松元さんが上田映劇にみえました。パントマイムなどを観ましたが、ヒロさん独特の痛烈な風刺で皆を笑わせていました。そのとき灰谷さんの話が出たのです。
―船で世界一周の旅に参加したら色の黒い面白いおっさんがいて、なぜか意気投合して親しくなった。その人がどういう人か全然知らなかった。二人でふざけたり首ったまに腕を巻きつけ「ピース！」なんてポーズして写真を撮った。帰ってからカミさんが写真を見て、「この方は児童文学では凄い人なのよ」と言ったので仰天した―と。


エディターズ・ミュージアム㊵ 灰谷健次郎さんのこと 2013.7.20掲載
　

　エディターズミュージアムには宝物がたくさんあると、以前に書きましたが、灰谷健次郎さんの手紙もそのなかに入るのではないでしょうか。
　小宮山量平先生宛の手紙が50通余。便箋に書かれたものもあれば、原稿用紙や和紙に書かれたものもあります。飾りがなく、しっかりしていて丸みのある文字です。眺めていて懐かしさを感じるのは私だけではないでしょう。

　手紙の数もさることながら内容の重さは計り知れません。
　―人間が成長する過程を青春と呼ぶならば、これは灰谷さんと僕の「青春問答」だと思う―と小宮山先生は灰谷さんとの手紙のやりとりを語っていました。
　30年余のお付き合いを―灰谷さんは壁を相手にキャッチボールするように、僕に思いをぶつけてくれた―とも。手紙のなかにはこんなものもあります。

「また　マツタケを買いにゆきました　もう一年たつなァと思いながら買いました　貧乏しているのにこんなもの買うなとしかられそうですが送ります　いつまでもいつまでもマツタケが送れるように長生きしてください」
　こんなに先生を気遣った灰谷さんでしたのに、２００６年の11月、亡くなられました。先生はどんなにかお寂しかったことでしょう。
「さがれない気持で力いっぱいかきました　ご温情をうらぎったような生き方をしていてずうずうしいお願いですが今一度お許しいただけませんか（略）」

　


　

　　　　　　　　　　　　７月美術講座のご案内

ささやアートフォーラムの７月の講座は「ロシアと私」と題して小宮山俊平氏の講演です。
以下、「ささやアートフォーラム」のチラシ内容を掲載させて頂きます。

　降ったり止んだりの梅雨でしたが、盛夏の到来です。みなさんお変わりなくお元気のことと拝察申し上げます。
今月は大勢の方のご要望にお応えして、「ロシア通」小宮山俊平氏三回目の登場です。
同時通訳、翻訳、ロシアガイド等で多忙のなか、200回近いロシア訪問を通じて、感じていることを語っていただきます。
広い視野で眺めた日本、日本人など楽しい俊平節をぜひお聴きいただきたくご案内申し上げます。大勢のみなさんのご来場を心からお待ちいたしております。

　　　◇　ロシアと私　　　（200回近いロシア訪問から）

　　　◇　小宮山　俊平　氏
　　　　　上田生まれ。横浜国大卒・ロシア留学。
　　　　　旅行会社、テレビ局などを経て通訳、翻訳、ガイドなど多面的に活動。

　　◇　日時　７月２８日（日）　　午後４時より　　　
　　◇　場所　上田ささや（上田市中央2-15-12☎0268-22-0128） 　　
　　◇　会費　１，０００円　　
※　状況によっては弊社専用駐車場をご利用頂けない場合がございますので、予めご了承下さい。

　　　　　　　　　　ささやアートフォーラム主宰　　米津　福一　

エディターズ・ミュージアム㊲ 宝塚公演 2013.6.29掲載

当エディターズ・ミュージアムスタッフの山嵜庸子さんが、地元紙「週刊上田」に『本の森に囲まれて−私の図書館修業時代』と題して連載をしている内容を、ご本人の承諾を得て転載しています。


　児童文学として世界のどこに出しても通用すると絶賛された『星の牧場』は、サンケイ児童文学賞・野間児童文学賞・児童文学者協会賞など数々の賞を受賞しました。　エディターズミュージアムには栄えある受賞の際の記念品が置いてあります。そんなふうでしたからこの作品は、ラジオで度々朗読されたり、ラジオドラマやラジオミュージカルになりました。また小山祐士さん脚色の芝居が劇団民藝で演じられ、好評を博しました。

　庄野英二さんと学生時代に哲学科の教室でいつも人生について、童話について語り合ってきたという脚本・演出家の高木史朗さんは、『星の牧場』が出版されたときから宝塚で上演できないだろうかと、その日が来るのを強く望んでいたとのこと。その夢がかなえられることになった喜びを、宝塚歌劇星組公演のプログラムのなかで語っています。宝塚ファンの方々でしたら、よくご存じでしょう。「イシザワ　モミイチ」を鳳蘭が演じています。ほかには安奈淳・大原ますみ・牧美佐緒・松あきらなどの名が並んでいます。私も観にいきたかったなと思いました。
　公演にあたっての、庄野英二さんと高木史朗さんのやり取りが愉快です。
「モミイチになる鳳蘭君が美人過ぎて困っているんだ」
「私の原作にはモミイチが不細工な男であるなどと一言も書いてありません」

　

エディターズ・ミュージアム㊳ 鳳蘭さんのモミイチ2013.7.6掲載


　星の牧場』を脚色・演出して宝塚歌劇団星組で公演させた高木史朗さんが、モミイチを演ずる鳳蘭が美しすぎて困ると言うと、庄野英二さんは「彼は明らかに誤解しています。『星の牧場』の主人公モミイチは庄野英二ではないのです」と返しています。

　それほどに鳳蘭は素敵だったのでしょう。当時（昭和46年）の読売新聞ステージ欄では、―鳳蘭は類型的な二枚目ではなく歯の白さが目立つほどの黒塗りでタオルなんかぶらさげて、何となくおかしくてかなしい動きと物言いで「モミイチ」の素直さ、やさしさをからだじゅうで表現しそこに新しさがあった。とくにクラリネット、バイオリン、ビオラとの出会いの部分のアイデアと演技が出色でモミイチのみならずこちらまでうれしくなって物語に引きこまれた。原作のヒューマニズムをあますところなく伝えている―と書かれています。私ならずとも、宝塚歌劇団公演を観たかったと思われるのではないでしょうか。
　昭和46年４月１日現在の宝塚歌劇団生徒一覧表を見ると、舞踊専科に天津乙女、ダンス専科に司このみ、演劇専科に春日野八千代、声楽専科に真帆志ぶきと加茂さくらの名が見られます。これら錚々たる面々が、このころ活躍していたのだと感慨を覚えました。

　さて、モミイチとツキスミは会えたのでしょうか―幻想的な物語にふさわしい最後が描かれています。