過去ログ
- 2021年4月 (2)
- 2021年3月 (5)
- 2021年2月 (4)
- 2021年1月 (4)
- 2020年12月 (4)
- 2020年11月 (4)
- 2020年10月 (4)
- 2020年9月 (6)
- 2020年8月 (2)
- 2020年7月 (5)
- 2020年6月 (4)
- 2020年5月 (4)
- 2020年4月 (4)
- 2020年3月 (4)
- 2020年2月 (4)
- 2020年1月 (5)
- 2019年12月 (2)
- 2019年11月 (7)
- 2019年10月 (4)
- 2019年9月 (5)
- 2019年8月 (5)
- 2019年7月 (6)
- 2019年6月 (5)
- 2019年5月 (5)
- 2019年4月 (7)
- 2019年3月 (4)
- 2019年2月 (5)
- 2019年1月 (4)
- 2018年12月 (2)
- 2018年11月 (4)
- 2018年10月 (6)
- 2018年9月 (4)
- 2018年8月 (5)
- 2018年7月 (5)
- 2018年6月 (6)
- 2018年5月 (5)
- 2018年4月 (4)
- 2018年3月 (5)
- 2018年2月 (4)
- 2018年1月 (4)
- 2017年12月 (3)
- 2017年11月 (5)
- 2017年10月 (6)
- 2017年9月 (5)
- 2017年8月 (3)
- 2017年7月 (5)
- 2017年6月 (5)
- 2017年5月 (5)
- 2017年4月 (4)
- 2017年3月 (5)
- 2017年2月 (4)
- 2017年1月 (3)
- 2016年12月 (2)
- 2016年11月 (5)
- 2016年10月 (5)
- 2016年9月 (4)
- 2016年8月 (2)
- 2016年7月 (5)
- 2016年6月 (5)
- 2016年5月 (3)
- 2016年4月 (3)
- 2016年3月 (5)
- 2016年2月 (4)
- 2016年1月 (4)
- 2015年12月 (3)
- 2015年11月 (4)
- 2015年10月 (5)
- 2015年9月 (5)
- 2015年8月 (3)
- 2015年7月 (5)
- 2015年6月 (5)
- 2015年5月 (3)
- 2015年4月 (6)
- 2015年3月 (4)
- 2015年2月 (4)
- 2015年1月 (4)
- 2014年12月 (4)
- 2014年11月 (4)
- 2014年10月 (7)
- 2014年9月 (3)
- 2014年8月 (6)
- 2014年7月 (6)
- 2014年6月 (5)
- 2014年5月 (4)
- 2014年4月 (8)
- 2014年3月 (3)
- 2014年2月 (3)
- 2014年1月 (2)
- 2013年12月 (2)
- 2013年11月 (2)
- 2013年10月 (2)
- 2013年9月 (5)
- 2013年8月 (1)
- 2013年7月 (4)
- 2013年6月 (3)
- 2013年5月 (5)
- 2013年4月 (2)
- 2013年3月 (3)
- 2013年2月 (2)
- 2013年1月 (2)
- 2012年12月 (4)
- 2012年11月 (4)
- 2012年10月 (1)
- 2012年9月 (3)
- 2012年8月 (2)
- 2012年7月 (2)
- 2012年6月 (1)
- 2012年5月 (2)
- 2012年2月 (2)
- 2012年1月 (2)
- 2011年12月 (3)
- 2011年11月 (3)
- 2011年7月 (1)
- 2011年6月 (3)
- 2011年5月 (2)
- 2011年4月 (5)
- 2011年3月 (2)
- 2011年1月 (1)
- 2010年12月 (1)
- 2010年11月 (1)
- 2010年7月 (2)
- 2010年6月 (1)
- 2010年4月 (1)
- 2009年11月 (1)
- 2009年10月 (1)
- 2009年7月 (1)
- 2009年6月 (1)
- 2009年5月 (4)
- 2009年3月 (1)
- 2009年2月 (1)
- 2009年1月 (1)
- 2008年12月 (2)
- 2008年11月 (2)
- 2008年10月 (1)
- 2008年8月 (4)
- 2008年7月 (3)
- 2008年6月 (1)
- 2008年5月 (4)
- 2008年4月 (1)
- 2008年3月 (1)
- 2008年2月 (7)
- 2008年1月 (3)
- 2007年12月 (2)
- 2007年11月 (2)
- 2007年10月 (3)
- 2007年9月 (2)
- 2007年8月 (1)
- 2007年5月 (3)
- 2007年3月 (2)
- 2007年2月 (2)
- 2007年1月 (2)
- 2006年11月 (2)
- 2006年10月 (1)
- 2006年9月 (4)
- 2006年6月 (1)
- 2006年3月 (2)
- 2005年12月 (1)
- 2005年11月 (1)
記事カテゴリ
カウンター
- 本日のアクセス
- 昨日のアクセス
- 総アクセス数
2015/9/30
──来年も「グルジア」であけくれそうです。ぼくたちにとって「グルジア」は「星の牧場」であり、そこには「プラテーロ」（注）がひなたぼっこしているのです──。
絵本作家のはらだたけひこさんご夫妻から父がいただいたクリスマスカードです。
岩波ホールで企画・広報にたずさわっていらっしゃる、はらださんと父との出会いは、1987年に公開されたグルジア映画「ピロスマニ」のパンフレットの文章を、父が書かせていただいたことがきっかけだったのだそうです。(注）J.R.ヒメネス作「プラテーロと私」1965年 理論社刊
先日お会いしたはらださんに、このクリスマスカードの話をさせていただきました。
「学校へ行かない時期があって、その時に理論社の本をたくさん読んだんですよ──。」
うかがいながら、はらださんは、ご自身の心の中に確かに「私の大学」を持っていらしたんだ･･････。私はそう思いました。
第５回の「私の大学」の講座には、はらださんをお迎えします。父との出会いについて、父が愛していた画家ピロスマニについて、そしてグルジアについて、はらださんのお話を楽しみにしています。
人間の顔をした絵画──映画「ピロスマニ」と放浪画家ニコ・ピロスマナシビリ
ソ連のグルジア共和国が生んだ画家、ニコ・ピロスマナシビリの半生を描いたソ連映画「ピロスマニ」（ゲオルギー・シェンゲラーヤ監督）が十五日から東京・神田の岩波ホールで公開される。
ピロスマナシビリの作品は、わが国では昨年の「素朴な画家たち」展で数点紹介されただけだが、そのプリミティブな画風はソ連をはじめヨーロッパで高く評価されている。映画の公開にあたり、ピロスマナシビリ研究家の小宮山量平氏がその魅力を語る。
（前略）
映画『ピロスマニ』では、この「友愛」の鈴を振り振り遍路しているような看板画描きに事よせて、「美しき人間の国」が絵画的に語られている。事実、どの情景もピロスマニの作品が連続画のように裏打ちしているのだ。シェンゲラーヤ監督は期せずして、無名であることによって「友愛」の輪に温かく抱かれていた放浪者の幸せを描き、まなじ画家であろうとしてかえって不幸に沈んでゆく宿命を描く。そのように描くことで、たんに「生前は貧しく不幸であった」というようなゴッホやモディリアーニの悲劇の系列にピロスマニを数えあげることからは、まぬがれていると思える。
私自身は、ピロスマニの絵の親しさを想うたびに、むしろ無名の放浪者なればこその限りもない豊かさに気づく。炎暑の夏ごとに回想される「プラハの春」の合言葉「人間の顔した社会主義」になぞらえて言えば、今はどこでも「人間の顔をした絵画」こそが求められているのではないだろうか。
それを思えば『ピロスマニ』は、良い時にわが日本へ来たものだと思う。
たしかに、三度目のグルジアへの旅のこと、私ひとりのためにピロスマニ作品の映画を見せていただいた。やがて画面には、彼の鹿の絵が写しだされ、次第にクローズアップされ、ついにその目が画面いっぱいに拡大された。と、その単純な筆法が、どんな鹿よりも鹿らしい目を表現し、しかもその目が、どんな人間よりも人間らしい優しさにうるんでいることに、私はひっそりと感動したことがある
INFORMATION―――――
小宮山量平の「私の大学」 講座その５
量平さんのこと、グルジアのこと、そしてピロスマニ（仮題）
講 師／はらだ たけひでさん
岩波ホール勤務。一方絵本を中心とした執筆活動を続けている。著書に「大きな木の家 わたしのニコ・ピロスマニ」「フランチェス コ」（ユニセフのエズラ・ジャック・キーツ国際絵本画家最優秀賞受賞）など。
ゲスト／小宮山 俊平さん
″父と訪ねた「友愛の国」グルジア（現ジョージア）″
日 時／11月14日（土）PM3:00〜PM5:00
場 所／エディターズミュージアム（上田駅前 若菜館ビル３F）
参加費／1,200円（高校生以下500円） 定員／100名
■お問い合せ・お申し込み／エディターズミュージアム TEL0268‐25‐0826
＜プレイべント＞
上田自由塾の一般公開講座 講師 小宮山俊平(ロシア語通訳)
10月24日（土）15：00〜17：00 場所／エディターズミュージアム
「ロシアよもやま話」講座 − 番外編 父 小宮山量平の「グルジア 心の旅」
亡き父量平がめぐりあった優しき民、熱き心、異邦の文化・芸術。
40年前の旧ソ連親子珍道中を回想します。
絵本作家のはらだたけひこさんご夫妻から父がいただいたクリスマスカードです。
岩波ホールで企画・広報にたずさわっていらっしゃる、はらださんと父との出会いは、1987年に公開されたグルジア映画「ピロスマニ」のパンフレットの文章を、父が書かせていただいたことがきっかけだったのだそうです。(注）J.R.ヒメネス作「プラテーロと私」1965年 理論社刊
先日お会いしたはらださんに、このクリスマスカードの話をさせていただきました。
「学校へ行かない時期があって、その時に理論社の本をたくさん読んだんですよ──。」
うかがいながら、はらださんは、ご自身の心の中に確かに「私の大学」を持っていらしたんだ･･････。私はそう思いました。
第５回の「私の大学」の講座には、はらださんをお迎えします。父との出会いについて、父が愛していた画家ピロスマニについて、そしてグルジアについて、はらださんのお話を楽しみにしています。
2015.9.30 荒井 きぬ枝
人間の顔をした絵画──映画「ピロスマニ」と放浪画家ニコ・ピロスマナシビリ
ソ連のグルジア共和国が生んだ画家、ニコ・ピロスマナシビリの半生を描いたソ連映画「ピロスマニ」（ゲオルギー・シェンゲラーヤ監督）が十五日から東京・神田の岩波ホールで公開される。
ピロスマナシビリの作品は、わが国では昨年の「素朴な画家たち」展で数点紹介されただけだが、そのプリミティブな画風はソ連をはじめヨーロッパで高く評価されている。映画の公開にあたり、ピロスマナシビリ研究家の小宮山量平氏がその魅力を語る。
（前略）
映画『ピロスマニ』では、この「友愛」の鈴を振り振り遍路しているような看板画描きに事よせて、「美しき人間の国」が絵画的に語られている。事実、どの情景もピロスマニの作品が連続画のように裏打ちしているのだ。シェンゲラーヤ監督は期せずして、無名であることによって「友愛」の輪に温かく抱かれていた放浪者の幸せを描き、まなじ画家であろうとしてかえって不幸に沈んでゆく宿命を描く。そのように描くことで、たんに「生前は貧しく不幸であった」というようなゴッホやモディリアーニの悲劇の系列にピロスマニを数えあげることからは、まぬがれていると思える。
私自身は、ピロスマニの絵の親しさを想うたびに、むしろ無名の放浪者なればこその限りもない豊かさに気づく。炎暑の夏ごとに回想される「プラハの春」の合言葉「人間の顔した社会主義」になぞらえて言えば、今はどこでも「人間の顔をした絵画」こそが求められているのではないだろうか。
それを思えば『ピロスマニ』は、良い時にわが日本へ来たものだと思う。
たしかに、三度目のグルジアへの旅のこと、私ひとりのためにピロスマニ作品の映画を見せていただいた。やがて画面には、彼の鹿の絵が写しだされ、次第にクローズアップされ、ついにその目が画面いっぱいに拡大された。と、その単純な筆法が、どんな鹿よりも鹿らしい目を表現し、しかもその目が、どんな人間よりも人間らしい優しさにうるんでいることに、私はひっそりと感動したことがある
（毎日新聞1978.9.9）
1978年に公開された折の「ピロスマニ」のパンフレット
INFORMATION―――――
小宮山量平の「私の大学」 講座その５
量平さんのこと、グルジアのこと、そしてピロスマニ（仮題）
講 師／はらだ たけひでさん
岩波ホール勤務。一方絵本を中心とした執筆活動を続けている。著書に「大きな木の家 わたしのニコ・ピロスマニ」「フランチェス コ」（ユニセフのエズラ・ジャック・キーツ国際絵本画家最優秀賞受賞）など。
ゲスト／小宮山 俊平さん
″父と訪ねた「友愛の国」グルジア（現ジョージア）″
日 時／11月14日（土）PM3:00〜PM5:00
場 所／エディターズミュージアム（上田駅前 若菜館ビル３F）
参加費／1,200円（高校生以下500円） 定員／100名
■お問い合せ・お申し込み／エディターズミュージアム TEL0268‐25‐0826
＜プレイべント＞
上田自由塾の一般公開講座 講師 小宮山俊平(ロシア語通訳)
10月24日（土）15：00〜17：00 場所／エディターズミュージアム
「ロシアよもやま話」講座 − 番外編 父 小宮山量平の「グルジア 心の旅」
亡き父量平がめぐりあった優しき民、熱き心、異邦の文化・芸術。
40年前の旧ソ連親子珍道中を回想します。
***********************************************************
「放浪の画家ピロスマニ」 37年ぶり、再上映
伝説的名作を、グルジア語オリジナル版で３７年ぶりに上映！
日 時： 10月19日（月）
場 所： ユーロライブ試写室 （渋谷区円山町）
★尚、11/21より岩波ホール 他全国順次公開
***********************************************************
「放浪の画家ピロスマニ」 37年ぶり、再上映
伝説的名作を、グルジア語オリジナル版で３７年ぶりに上映！
日 時： 10月19日（月）
場 所： ユーロライブ試写室 （渋谷区円山町）
★尚、11/21より岩波ホール 他全国順次公開
***********************************************************
2015/9/23
『星の牧場』（１９６３年理論社刊）の著者、庄野英二さん。その庄野さんから父がいただいた 手紙約１００通も、このミュージアムに保存されています。
作家と編集者は、こんなにもこんなにも心を通わせながら、ひとつの作品を生み出していくのだ･････、そう思わずにはいられません。
庄野さんは『星の牧場』の❝あとがき❞（1968年、第4刷）で、こんなふうに書いて下さっています。
──今年の夏、信州上田で小宮山さんにおあいした時、小宮山さんは、千曲川の対岸の山を指されて、「あの山の向こう側にモミイチの牧場があって、そのまだずっと奥にジプシーたちがいるようです。」とおっしゃいました。 （中略）（初版のあとがきより）
以上の文章を書いたのは、１９６３年、秋分の日のことです。
そして、その年の十一月二十日、ちょうどぼくの誕生日に、まるで誕生日のお祝の贈物のように、インクの匂いもほのかな『星の牧場』の最初の一冊が、理論社の小宮山量平さんから送り届けられました。
先日『星の牧場』を解説している父の手書きの原稿が古い茶封筒の中から出てきました。
『星の牧場』を今、もう一度読んでごらん･････。父の声が聞こえてくるような気がします。
2015.9.23 荒井 きぬ枝
『星の牧場』 ユネスコ向けの解説
小宮山 量平
──さて、この作品の主人公イシザワ・モミイチは、若く素朴な性質の牧夫であったが、太平洋戦争の末期、兵隊として召集された。兵隊としては、ほとんど無能に近いこの若者が、わずかに役立つことができたのは、馬の世話をすることであった。彼は蹄鉄をつくる兵隊として使われ、馬取扱兵として使われるだけだった。しかし、モミイチにとっては、馬といっしょに暮らせるほどうれしいことはなかった。とりわけ、彼はツキスミという名の馬を愛し、その馬といっしょに暮らすことが多かった。
このような彼の上に、おそいかかった激戦の悲劇。ある日、輸送船が爆撃で難破し、そのとき愛馬を助けようとしたモミイチは、激しい衝撃を受けて、馬もろとも海にのみこまれた。･･････そして、 彼の記憶は、そこで中断する。
記憶喪失者となった彼の心にのこるのは、愛馬ツキスミのことと、愛馬とともにすごした南の島の花や海のきれぎれな想い出だけである。戦争が終わった彼は奇跡的に、もと働いていた高原の牧場まで戻ってきたが、幾年月たっても、彼の記憶が回復されることはなかった。 （中略）
──（このあと、ジプシーたちとの出会いが幻想的に描かれていることを記している）──
こうして『星の牧場』のうつくしい幻想物語は終わる。この物語は、一方において戦争が、やさしい人間の心にどんな深い傷を与えたかを語っているといえよう。そして、そのような美しい心は、いまもなお、傷ついたまま、回復されないでいることも語っている。
人間の素朴で美しい心が、ほんとうに安息を見出しうる『星の牧場』は、どこにあるのだろう？
作家と編集者は、こんなにもこんなにも心を通わせながら、ひとつの作品を生み出していくのだ･････、そう思わずにはいられません。
庄野さんは『星の牧場』の❝あとがき❞（1968年、第4刷）で、こんなふうに書いて下さっています。
──今年の夏、信州上田で小宮山さんにおあいした時、小宮山さんは、千曲川の対岸の山を指されて、「あの山の向こう側にモミイチの牧場があって、そのまだずっと奥にジプシーたちがいるようです。」とおっしゃいました。 （中略）（初版のあとがきより）
以上の文章を書いたのは、１９６３年、秋分の日のことです。
そして、その年の十一月二十日、ちょうどぼくの誕生日に、まるで誕生日のお祝の贈物のように、インクの匂いもほのかな『星の牧場』の最初の一冊が、理論社の小宮山量平さんから送り届けられました。
ぼくは、立派に出来上がった本の重みをてのひらで味わいながら、児童文学に対する小宮山さんの深い愛情を心から思わずにはいられませんでした。 （後略）（1967年 秋）
先日『星の牧場』を解説している父の手書きの原稿が古い茶封筒の中から出てきました。
『星の牧場』を今、もう一度読んでごらん･････。父の声が聞こえてくるような気がします。
2015.9.23 荒井 きぬ枝
『星の牧場』 ユネスコ向けの解説
小宮山 量平
──さて、この作品の主人公イシザワ・モミイチは、若く素朴な性質の牧夫であったが、太平洋戦争の末期、兵隊として召集された。兵隊としては、ほとんど無能に近いこの若者が、わずかに役立つことができたのは、馬の世話をすることであった。彼は蹄鉄をつくる兵隊として使われ、馬取扱兵として使われるだけだった。しかし、モミイチにとっては、馬といっしょに暮らせるほどうれしいことはなかった。とりわけ、彼はツキスミという名の馬を愛し、その馬といっしょに暮らすことが多かった。
このような彼の上に、おそいかかった激戦の悲劇。ある日、輸送船が爆撃で難破し、そのとき愛馬を助けようとしたモミイチは、激しい衝撃を受けて、馬もろとも海にのみこまれた。･･････そして、 彼の記憶は、そこで中断する。
記憶喪失者となった彼の心にのこるのは、愛馬ツキスミのことと、愛馬とともにすごした南の島の花や海のきれぎれな想い出だけである。戦争が終わった彼は奇跡的に、もと働いていた高原の牧場まで戻ってきたが、幾年月たっても、彼の記憶が回復されることはなかった。 （中略）
──（このあと、ジプシーたちとの出会いが幻想的に描かれていることを記している）──
こうして『星の牧場』のうつくしい幻想物語は終わる。この物語は、一方において戦争が、やさしい人間の心にどんな深い傷を与えたかを語っているといえよう。そして、そのような美しい心は、いまもなお、傷ついたまま、回復されないでいることも語っている。
人間の素朴で美しい心が、ほんとうに安息を見出しうる『星の牧場』は、どこにあるのだろう？
──この作者の問いは、あざやかに読者の胸に刻まれるであろう。 （昭和43年10月7日）
ﾐｭｰｼﾞｱﾑの壁に掛けられている『星の牧場』長新太さんの原画
ﾐｭｰｼﾞｱﾑの壁に掛けられている『星の牧場』長新太さんの原画
2015/9/16
「今江祥智の本」全２２巻は昭和５５年（1980）に刊行が開始されました。
続いて昭和５７年（1982）には、「椋鳩十の本」全２５巻の刊行が始まります。
このミュージアムには、椋鳩十さんから父が頂いた手紙二十数通、はがき約二十枚が保管されています。「椋鳩十の本」刊行にあたり、講演旅行に父が同行させていただいた時の様子などをうかがうことができます。
“バスク地方に行ってみたいと思いながらまだ実現していません。しかし、行く希望だけはまだ捨ててはいません──。”
後年、最後の旅でバスク行きを実現された椋さんですが、まだバスクに憧れていた頃の思いが、父あてに綴られています。
昭和６２年（1987）１２月に椋さんが亡くなられた時、父は各新聞に依頼されて、いくつかの追悼文を書かせていただきました。
心に残っている追悼文があります。
“──十七歳の青春の入り口で、これらの作品群と激突した私は、あっけなく眼（め）がくらんだ。──” 処女作『山嵩調』を読んだ時の感動をそう記した父にとって、「椋鳩十の本」構想は、自身の夢でもあったのです。
編集者と作家が、夢の実現のために共に歩んだ･･････。
追悼文からそのことが伝わってきて、私は胸がいっぱいになったのです。
（前略）
椋先生の主題は、まぎれもなく「自由」であり、それを生き抜く「勇気」であった。正に時代の閉塞は筆舌につくし難いが、若者たちよ、山々には緑が深く、自由の民はその大気の中を駆け巡り、愛を営み、不屈にも生命讃歌を奏でつづけているではないか！──そんな感銘が私の中に生きつづけた。
後に先生は、動物を描いても安易に擬人化などはせず、児童文学を創作してもお子様ランチを作ることはなかった。それらの作品の背後に私は、あの暗い谷間にあっても敢えて高らかに生命讃歌を奏でつづけた高貴な青春の誇りを読み取っていた。
いずれ「動物文学者」であり、「児童文学者」であるというレッテルを破って、先生の本性の輝きを明らかに為すべき日が来たならば･･････と私は、≪椋鳩十の本≫の構想を胸に燃やしつづけてきた。
そんな全集が遂に生まれた直後、先生は私との二人行脚の講演旅行で、よくご自身をポウに例えた。
作家の心底に不逞な魂が棲みついているため、時としてかのエドガー・アラン・ポウの如く、誰からも理解されずに世を去る者も在る。彼が死んだ時、誰一人として見送る者は無かった。ただ一人、その棺の遥か後方から傘をさして歩いていた作家があった。
彼はポウが何時の日か世界文学の第一人者と目される日の到来を信じていた。この作家こそ、かのウオルト・ホイットマンであった。･･････幸い、私にも一人のホイットマンがいたのです。
──そう語って、先生は壇上ではばかることなく涙ぐまれた。指されて私は、居たたまれぬ思いで目頭をおさえた。 思えば私は十七歳の日、先生の鮮烈な文体を胸底に灼きつけ、六十五歳にして、先生の全集を編集し、刊行できた。しかもこの正月の休みも、先生のJ・ロンドン的青春文学の名作を『野生の谷間』として、先生のふるさと南アルプスの写真（宮崎学氏による）入りで編集している。めぐりあい以来の長い道を、私自身は、先生を偲びながら、未だ当分歩みつづけなければならない。
（信濃毎日新聞 文化欄 昭和62年12月30日 掲載）
続いて昭和５７年（1982）には、「椋鳩十の本」全２５巻の刊行が始まります。
このミュージアムには、椋鳩十さんから父が頂いた手紙二十数通、はがき約二十枚が保管されています。「椋鳩十の本」刊行にあたり、講演旅行に父が同行させていただいた時の様子などをうかがうことができます。
“バスク地方に行ってみたいと思いながらまだ実現していません。しかし、行く希望だけはまだ捨ててはいません──。”
後年、最後の旅でバスク行きを実現された椋さんですが、まだバスクに憧れていた頃の思いが、父あてに綴られています。
昭和６２年（1987）１２月に椋さんが亡くなられた時、父は各新聞に依頼されて、いくつかの追悼文を書かせていただきました。
心に残っている追悼文があります。
“──十七歳の青春の入り口で、これらの作品群と激突した私は、あっけなく眼（め）がくらんだ。──” 処女作『山嵩調』を読んだ時の感動をそう記した父にとって、「椋鳩十の本」構想は、自身の夢でもあったのです。
編集者と作家が、夢の実現のために共に歩んだ･･････。
追悼文からそのことが伝わってきて、私は胸がいっぱいになったのです。
2015.9.16 荒井 きぬ枝
“青春文学”の先駆者 椋鳩十先生をしのぶ
小宮山 量平
（前略）
椋先生の主題は、まぎれもなく「自由」であり、それを生き抜く「勇気」であった。正に時代の閉塞は筆舌につくし難いが、若者たちよ、山々には緑が深く、自由の民はその大気の中を駆け巡り、愛を営み、不屈にも生命讃歌を奏でつづけているではないか！──そんな感銘が私の中に生きつづけた。
後に先生は、動物を描いても安易に擬人化などはせず、児童文学を創作してもお子様ランチを作ることはなかった。それらの作品の背後に私は、あの暗い谷間にあっても敢えて高らかに生命讃歌を奏でつづけた高貴な青春の誇りを読み取っていた。
いずれ「動物文学者」であり、「児童文学者」であるというレッテルを破って、先生の本性の輝きを明らかに為すべき日が来たならば･･････と私は、≪椋鳩十の本≫の構想を胸に燃やしつづけてきた。
そんな全集が遂に生まれた直後、先生は私との二人行脚の講演旅行で、よくご自身をポウに例えた。
作家の心底に不逞な魂が棲みついているため、時としてかのエドガー・アラン・ポウの如く、誰からも理解されずに世を去る者も在る。彼が死んだ時、誰一人として見送る者は無かった。ただ一人、その棺の遥か後方から傘をさして歩いていた作家があった。
彼はポウが何時の日か世界文学の第一人者と目される日の到来を信じていた。この作家こそ、かのウオルト・ホイットマンであった。･･････幸い、私にも一人のホイットマンがいたのです。
──そう語って、先生は壇上ではばかることなく涙ぐまれた。指されて私は、居たたまれぬ思いで目頭をおさえた。 思えば私は十七歳の日、先生の鮮烈な文体を胸底に灼きつけ、六十五歳にして、先生の全集を編集し、刊行できた。しかもこの正月の休みも、先生のJ・ロンドン的青春文学の名作を『野生の谷間』として、先生のふるさと南アルプスの写真（宮崎学氏による）入りで編集している。めぐりあい以来の長い道を、私自身は、先生を偲びながら、未だ当分歩みつづけなければならない。
（信濃毎日新聞 文化欄 昭和62年12月30日 掲載）
鹿児島の椋さんのご自宅を訪ねた折
2015/9/11
今年３月に亡くなられた作家、今江祥智さんのお別れの会に出席させていただきました。
９月８日、場所は今江さんがこよなく愛していらした東京の「山の上ホテル」
何人もの方たちが今江さんとの想い出を語られるのを聞きながら、父だったら何を語っただろう･････、そんなことをふと思ったりしました。
このミュージアムにある今江さんの棚に、不思議な写真が一枚飾られています。
ただただ広い風景の中に大きな木が左右に二本。まん中に長い一本道が続いています。
その道に今江さんと父が立っていて、こちらを向いて、父は「やあっ！」と手を挙げています。 今江さんがお書きになるメルヘンのような一枚の写真です。
お別れの会から帰って、私は今江さんについて書いている父の文章をいくつも読んでみました。 そして、見つけました。あるひとつの文章が、いつ、どこで･････？に答えてくれているのです。
この時の写真だ･････。私は確信しました。
今江祥智という作家と編集者小宮山量平が、どんなふうに向き合っていたかを、私は感動とともに 知ることができました。
「今江祥智の本」第七巻 解説 ―華麗なる脱皮を―
今江さん、あれは未だ初夏のころでありましたろうか。飛行機ぎらいのあなたをむりに空の客として札幌へ、そして富良野へ、帯広へ･･････と。ずいぶん楽しい旅でありました。
富良野では、あなたが結びの神となって親しくしていただくようになっていた倉本聰さんをお訪ねし、ちょうどクライマックスにさしかかっていた『北の国から』の撮影現場なども見せていただいたのですが、その翌日からは、用務らしいもの一切から解放されての気楽な旅となりました。───が、私にとっては、じつは、それからがひと仕事であったわけです。
今だからその手のうちをお話しできるのですが、いわばあなたの『全集』刊行もラストスパートにさしかかって、容易ならない緊張感が私たちをとらえていたのです。この全集の一つの特色として、『童話集』をも含めた新作五冊を収めることが読者に対して公約されておりました。
どんな意味でも、作家生活のあと始末みたいな、遺言集みたいな、そんな全集をまとめるのではなく、あくまでも、現役作家の創作力そのものを更に増幅するための里程標を確立するような、そんな全集として《今江祥智の本》全２２巻が企てられたのでした。若い（そう、あなたは十分に若い）構想力というものは逞しいもので、どんな計画でも、その着手に当たっては「不可能」を意識しないものです。全２２巻のうち五冊までもが新作という冒険も、なんのこれしき･････といった可能性の予測を踏まえていました。が、いよいよラストスパートの段階へ来て、全集そのものの複雑な進行雑務のほか『写楽暗殺』を一気に仕上げ、『おれたちのおふくろ』を三、四か月ぐらいで仕上げねばならないという大仕事が、あなたを緊め上げるようにのしかかってきたのです。───やってやれないことはない、という若い決意が、やがて、果たして公約どおりにやりぬけるだろうか･････という苦行となって、あなたを疲れさせる段階へと入ったのでしょう。
いわば、余程の活力を具えて発進しないことには参ってしまうかもしれない、そんな不安に対して私たちのできることといえば、伸びやかな数日を愉しんで、良い空気、広い眺めなどの中で、そっとあなたの英気をささえてさしあげるぐらいのことだったのです。
その時わたしの頭にうかんだのは北海道であり、とりわけ十勝の山野でありました。若いころ、私自身がその地で安らぎと英気を与えられたそのコースに沿って道をたどり、やがて、その一点、大雪山南側の然別湖畔へと、私はあなたを誘ったのでした。
その小さな湖は、ここにもまたネッシー伝説でも生みだしたくなるような陥没湖特有の碧さと深さを秘め、水際までとり囲む原始林の深さを思えば、かの摩周湖よりも濃く幽玄の気が立ちこめているといっても過言ではないでしょう。その日の夕暮れ、そしてその翌朝はやく、あなたを湖畔の風景の中においてカメラに収めたりしながら、ようやくにして今、私はあなたに対する期待の念が昂ぶりながら形をととのえてゆくことを自覚したのです。
無心なあなたには申し訳ないことですが、青年時代の私がこの湖畔で、自身の深い挫折の傷を舐めるようにして力を蓄え、やがて転向と新生の想念を反芻しながら山を下って、───それ以来の四十年余に及ぶ歩みを一世代の「誠実」とかえりみながら、ふと、その継承の対象としてのあなたをみつめ、格別の感慨にふけっていたのでした。
９月８日、場所は今江さんがこよなく愛していらした東京の「山の上ホテル」
何人もの方たちが今江さんとの想い出を語られるのを聞きながら、父だったら何を語っただろう･････、そんなことをふと思ったりしました。
このミュージアムにある今江さんの棚に、不思議な写真が一枚飾られています。
ただただ広い風景の中に大きな木が左右に二本。まん中に長い一本道が続いています。
その道に今江さんと父が立っていて、こちらを向いて、父は「やあっ！」と手を挙げています。 今江さんがお書きになるメルヘンのような一枚の写真です。
お別れの会から帰って、私は今江さんについて書いている父の文章をいくつも読んでみました。 そして、見つけました。あるひとつの文章が、いつ、どこで･････？に答えてくれているのです。
この時の写真だ･････。私は確信しました。
今江祥智という作家と編集者小宮山量平が、どんなふうに向き合っていたかを、私は感動とともに 知ることができました。
2015.9.11 荒井 きぬ枝
「今江祥智の本」第七巻 解説 ―華麗なる脱皮を―
全２２巻への祝意を込めて 小宮山 量平（1981年刊行）
今江さん、あれは未だ初夏のころでありましたろうか。飛行機ぎらいのあなたをむりに空の客として札幌へ、そして富良野へ、帯広へ･･････と。ずいぶん楽しい旅でありました。
富良野では、あなたが結びの神となって親しくしていただくようになっていた倉本聰さんをお訪ねし、ちょうどクライマックスにさしかかっていた『北の国から』の撮影現場なども見せていただいたのですが、その翌日からは、用務らしいもの一切から解放されての気楽な旅となりました。───が、私にとっては、じつは、それからがひと仕事であったわけです。
今だからその手のうちをお話しできるのですが、いわばあなたの『全集』刊行もラストスパートにさしかかって、容易ならない緊張感が私たちをとらえていたのです。この全集の一つの特色として、『童話集』をも含めた新作五冊を収めることが読者に対して公約されておりました。
どんな意味でも、作家生活のあと始末みたいな、遺言集みたいな、そんな全集をまとめるのではなく、あくまでも、現役作家の創作力そのものを更に増幅するための里程標を確立するような、そんな全集として《今江祥智の本》全２２巻が企てられたのでした。若い（そう、あなたは十分に若い）構想力というものは逞しいもので、どんな計画でも、その着手に当たっては「不可能」を意識しないものです。全２２巻のうち五冊までもが新作という冒険も、なんのこれしき･････といった可能性の予測を踏まえていました。が、いよいよラストスパートの段階へ来て、全集そのものの複雑な進行雑務のほか『写楽暗殺』を一気に仕上げ、『おれたちのおふくろ』を三、四か月ぐらいで仕上げねばならないという大仕事が、あなたを緊め上げるようにのしかかってきたのです。───やってやれないことはない、という若い決意が、やがて、果たして公約どおりにやりぬけるだろうか･････という苦行となって、あなたを疲れさせる段階へと入ったのでしょう。
いわば、余程の活力を具えて発進しないことには参ってしまうかもしれない、そんな不安に対して私たちのできることといえば、伸びやかな数日を愉しんで、良い空気、広い眺めなどの中で、そっとあなたの英気をささえてさしあげるぐらいのことだったのです。
その時わたしの頭にうかんだのは北海道であり、とりわけ十勝の山野でありました。若いころ、私自身がその地で安らぎと英気を与えられたそのコースに沿って道をたどり、やがて、その一点、大雪山南側の然別湖畔へと、私はあなたを誘ったのでした。
その小さな湖は、ここにもまたネッシー伝説でも生みだしたくなるような陥没湖特有の碧さと深さを秘め、水際までとり囲む原始林の深さを思えば、かの摩周湖よりも濃く幽玄の気が立ちこめているといっても過言ではないでしょう。その日の夕暮れ、そしてその翌朝はやく、あなたを湖畔の風景の中においてカメラに収めたりしながら、ようやくにして今、私はあなたに対する期待の念が昂ぶりながら形をととのえてゆくことを自覚したのです。
無心なあなたには申し訳ないことですが、青年時代の私がこの湖畔で、自身の深い挫折の傷を舐めるようにして力を蓄え、やがて転向と新生の想念を反芻しながら山を下って、───それ以来の四十年余に及ぶ歩みを一世代の「誠実」とかえりみながら、ふと、その継承の対象としてのあなたをみつめ、格別の感慨にふけっていたのでした。
程なく私は去る、しかし確乎としてすばらしい次代は進むではないか。そんなわがままな想念を胸中に反芻しながら、私は、その湖畔の遊歩道に、何度たたずみ、何度なみだぐんだことでしょう！ （後略）
2015/9/2
小宮山量平の「私の大学」−講座その４−が８月２９日（土）、このエディターズミュージアムで開かれました。
『窪島誠一郎・松本猛ホンネ対談＜ふるさと＞ってなに？』が６月に出版され、その記念も兼ねての講座でした。
昨年の対談に続き、“再び、量平さん、《このくに》これでいいんですか？”をテーマに話していただきました。
更に危険な方向へ行こうとしている国。父がいたら何て───。
その思いを今回もまたお二人が共有して下さり、踏み込んだお話をうかがうことができました。
聞き手は、特別ゲストとしてお招きしたSBC信越放送のキャスター三島さやかさん。
ご自身の思いも語りながら、お二人から大切な発言を引き出して下さいました。
翌日の信濃毎日新聞は、“戦後７０年信州から「平和」を問う”の特集の中で、この講座の記事を 掲載しています。
表現の自由や戦争、向き合い方考える─窪島誠一郎さん・松本猛さん 上田で講座
信濃毎日新聞 東北信覧 2015.8.30掲載 「戦後70年・信州から「平和」を問う
「信濃デッサン館」「無言館」（ともに上田市）館主の窪島誠一郎さんと、「安曇野ちひろ美術館」（松川村）常任顧問の松本猛さんの講座が２９日、上田市の編集者兼作家、故小宮山量平さんの編集室「エディターズミュージアム」であった。
小宮山さんの遺志を継いだ講座「私の大学」の一環で、県内外から約７０人が参加。２人は戦争や表現の自由について話した。
窪島さんは「絵を描くことが『非国民』とされた戦時中、一握りの人が表現の自由を必死に守った」と強調した。松本さんは参院で審議中の安全保障関連法案について、「もし法案が通っても『おかしい』という思いを来年の参院選まで継続できるかが大きな問題」と指摘。「われわれ自身が発言していくしかない」と訴えた。
参加した静岡県熱海市の高校３年大西正勝君（１８）は「選挙権年齢が引下げられたので、政治としっかり向き合いたい」と話した。
『窪島誠一郎・松本猛ホンネ対談＜ふるさと＞ってなに？』が６月に出版され、その記念も兼ねての講座でした。
昨年の対談に続き、“再び、量平さん、《このくに》これでいいんですか？”をテーマに話していただきました。
更に危険な方向へ行こうとしている国。父がいたら何て───。
その思いを今回もまたお二人が共有して下さり、踏み込んだお話をうかがうことができました。
聞き手は、特別ゲストとしてお招きしたSBC信越放送のキャスター三島さやかさん。
ご自身の思いも語りながら、お二人から大切な発言を引き出して下さいました。
翌日の信濃毎日新聞は、“戦後７０年信州から「平和」を問う”の特集の中で、この講座の記事を 掲載しています。
2015.9.2 荒井 きぬ枝
表現の自由や戦争、向き合い方考える─窪島誠一郎さん・松本猛さん 上田で講座
信濃毎日新聞 東北信覧 2015.8.30掲載 「戦後70年・信州から「平和」を問う
「信濃デッサン館」「無言館」（ともに上田市）館主の窪島誠一郎さんと、「安曇野ちひろ美術館」（松川村）常任顧問の松本猛さんの講座が２９日、上田市の編集者兼作家、故小宮山量平さんの編集室「エディターズミュージアム」であった。
小宮山さんの遺志を継いだ講座「私の大学」の一環で、県内外から約７０人が参加。２人は戦争や表現の自由について話した。
窪島さんは「絵を描くことが『非国民』とされた戦時中、一握りの人が表現の自由を必死に守った」と強調した。松本さんは参院で審議中の安全保障関連法案について、「もし法案が通っても『おかしい』という思いを来年の参院選まで継続できるかが大きな問題」と指摘。「われわれ自身が発言していくしかない」と訴えた。
参加した静岡県熱海市の高校３年大西正勝君（１８）は「選挙権年齢が引下げられたので、政治としっかり向き合いたい」と話した。
1 | 《前のページ | 次のページ》