過去ログ
- 2021年10月 (3)
- 2021年9月 (5)
- 2021年8月 (3)
- 2021年7月 (3)
- 2021年6月 (5)
- 2021年5月 (4)
- 2021年4月 (4)
- 2021年3月 (5)
- 2021年2月 (4)
- 2021年1月 (4)
- 2020年12月 (4)
- 2020年11月 (4)
- 2020年10月 (4)
- 2020年9月 (6)
- 2020年8月 (2)
- 2020年7月 (5)
- 2020年6月 (4)
- 2020年5月 (4)
- 2020年4月 (4)
- 2020年3月 (4)
- 2020年2月 (4)
- 2020年1月 (5)
- 2019年12月 (2)
- 2019年11月 (7)
- 2019年10月 (4)
- 2019年9月 (5)
- 2019年8月 (5)
- 2019年7月 (6)
- 2019年6月 (5)
- 2019年5月 (5)
- 2019年4月 (7)
- 2019年3月 (4)
- 2019年2月 (5)
- 2019年1月 (4)
- 2018年12月 (2)
- 2018年11月 (4)
- 2018年10月 (6)
- 2018年9月 (4)
- 2018年8月 (5)
- 2018年7月 (5)
- 2018年6月 (6)
- 2018年5月 (5)
- 2018年4月 (4)
- 2018年3月 (5)
- 2018年2月 (4)
- 2018年1月 (4)
- 2017年12月 (3)
- 2017年11月 (5)
- 2017年10月 (6)
- 2017年9月 (5)
- 2017年8月 (3)
- 2017年7月 (5)
- 2017年6月 (5)
- 2017年5月 (5)
- 2017年4月 (4)
- 2017年3月 (5)
- 2017年2月 (4)
- 2017年1月 (3)
- 2016年12月 (2)
- 2016年11月 (5)
- 2016年10月 (5)
- 2016年9月 (4)
- 2016年8月 (2)
- 2016年7月 (5)
- 2016年6月 (5)
- 2016年5月 (3)
- 2016年4月 (3)
- 2016年3月 (5)
- 2016年2月 (4)
- 2016年1月 (4)
- 2015年12月 (3)
- 2015年11月 (4)
- 2015年10月 (5)
- 2015年9月 (5)
- 2015年8月 (3)
- 2015年7月 (5)
- 2015年6月 (5)
- 2015年5月 (3)
- 2015年4月 (6)
- 2015年3月 (4)
- 2015年2月 (4)
- 2015年1月 (4)
- 2014年12月 (4)
- 2014年11月 (4)
- 2014年10月 (7)
- 2014年9月 (3)
- 2014年8月 (6)
- 2014年7月 (6)
- 2014年6月 (5)
- 2014年5月 (4)
- 2014年4月 (8)
- 2014年3月 (3)
- 2014年2月 (3)
- 2014年1月 (2)
- 2013年12月 (2)
- 2013年11月 (2)
- 2013年10月 (2)
- 2013年9月 (5)
- 2013年8月 (1)
- 2013年7月 (4)
- 2013年6月 (3)
- 2013年5月 (5)
- 2013年4月 (2)
- 2013年3月 (3)
- 2013年2月 (2)
- 2013年1月 (2)
- 2012年12月 (4)
- 2012年11月 (4)
- 2012年10月 (1)
- 2012年9月 (3)
- 2012年8月 (2)
- 2012年7月 (2)
- 2012年6月 (1)
- 2012年5月 (2)
- 2012年2月 (2)
- 2012年1月 (2)
- 2011年12月 (3)
- 2011年11月 (3)
- 2011年7月 (1)
- 2011年6月 (3)
- 2011年5月 (2)
- 2011年4月 (5)
- 2011年3月 (2)
- 2011年1月 (1)
- 2010年12月 (1)
- 2010年11月 (1)
- 2010年7月 (2)
- 2010年6月 (1)
- 2010年4月 (1)
- 2009年11月 (1)
- 2009年10月 (1)
- 2009年7月 (1)
- 2009年6月 (1)
- 2009年5月 (4)
- 2009年3月 (1)
- 2009年2月 (1)
- 2009年1月 (1)
- 2008年12月 (2)
- 2008年11月 (2)
- 2008年10月 (1)
- 2008年8月 (4)
- 2008年7月 (3)
- 2008年6月 (1)
- 2008年5月 (4)
- 2008年4月 (1)
- 2008年3月 (1)
- 2008年2月 (7)
- 2008年1月 (3)
- 2007年12月 (2)
- 2007年11月 (2)
- 2007年10月 (3)
- 2007年9月 (2)
- 2007年8月 (1)
- 2007年5月 (3)
- 2007年3月 (2)
- 2007年2月 (2)
- 2007年1月 (2)
- 2006年11月 (2)
- 2006年10月 (1)
- 2006年9月 (4)
- 2006年6月 (1)
- 2006年3月 (2)
- 2005年12月 (1)
- 2005年11月 (1)
記事カテゴリ
カウンター
- 本日のアクセス
- 昨日のアクセス
- 総アクセス数
2016/1/27
倉本聰さん作・演出の舞台「屋根」、2月６日の公演（東京・新国立劇場）のチケットが手に入りました。
「谷は眠っていた」以来、倉本さんの作品をいくつも拝見してきました。
感動した場面、感動したせりふが、今でもはっきりとよみがえります。
「帰国」の上田公演の実行委員会を立ち上げたのは２０１１年のことでした。
「小宮山さんのいる上田で･････」───。
倉本さんのそのようなお気持ちがあって実現した公演でした。
倉本さんと父との出会いについては、倉本さんご自身が「理論社と私」（『飛ぶ教室』38号1991年楡出版社刊 特集“理論社の仕事”）と題して文章を寄せてくださっています。
（前略）
「日本シナリオ文学全集」という、黄色い表紙のシナリオ全集が出て、奨学金とバイト
で暮らしていた貧困の極みであった筈の僕が、十数巻に及ぶその全集を全て買い込み
熟読したのだからそれは殆ど奇蹟に近かった。
（中略）
読み返したり、筆写をしたり、或いは台詞ごと丸暗記したり、つまりバイブルそのもの
だったわけで、だから何となく奥付けに記された、理論社、発行人小宮山量平の文字は
頭のどこかに灼きついてしまったものらしい。
それから二十数年
ある日理論社の小宮山さんという方から突然電話がかかって来たとき、一瞬、はてな、
この人のことは知っている！妙な感慨が脳裏を横切り、そしてたちまち記憶がよみが
えって、あゝ小宮山さん！おなつかしや！あなたのことなら前から知っています！と
思わず叫んでしまっていたのだ。
小宮山さんは僕のこの記憶を殊の外喜んで下さった。
初めてお逢いしたとき小宮山さんは感慨深か気にこう仰った。
「あの全集を知っておられるとは！」
1970年代の半ば、創作児童文学にかげりが見えはじめた時期、富良野へ腰を据えられた倉本さんのその視野から生まれる新しい作品への期待をいだいたのでしょう。「北の国から」の構想をうかがった父は、それをぜひ児童文学として書き下ろしてほしいと申し上げたのだそうです。
倉本さんの答えは──。
倉本さんの答えと“シナリオ文学”誕生のいきさつが父の言葉で語られています。
2016.1.27 荒井 きぬ枝
倉本聰 その国民文学的創造 小宮山 量平
（『北海道から』第6号 北海学園 1989年刊 特集 倉本聰研究）
（前略）
ある日、倉本さんは私の仕事場へわざわざ訪ねて来ました。いささか威儀を正して、という形で、きっぱりと「お約束でしたが、ぼくはやっぱり、このテーマを、シナリオで書くことにしました。もともと、ぼくはシナリオ作家なのです。シナリオというものの可能性を、改めて試してみたいのです！」───とおっしゃる。そう言われたとたん、私は、自分で自分の頭をなぐりつけたいほどに、私自身の過ちに気づきました。
「そうです、当然です。そのシナリオそのものを、どういうふうにして本にするかが、私の問題なのです！」───そう答える私の胸中で、新しい、さまざまの夢が、むくむくとふくらんで行くのでした。
（中略）
映像文化というものが、どんな活字文化にも劣ることなく人びとの心に積み重ねられ、体系化を遂げ、知的創造力の核となっていることを、ますます確信するようになっていました。
わが、「創作児童文学」の頭打ち状況の中で、より広く、より新しい創作力を求めて倉本聰さんの援軍を仰ぐために対談しながら、テレビ・シナリオそのものを、現代文学として活字文化のまっただ中に据えることを提案しないではいられませんでした。
（中略）
果たせる哉！多くの国民文学的作品が、あたかも何かにつけて心の據りどころとして繰り返し読まれるように、『北の国から』は、何度放映されても親しまれるのです。そればかりか、その作中人物たちは当代の庶民たちにとっての「同時代人」として生きつづける運命を与えられているのでしょうか。彼らの成長を逐って、その続編は、およそ二年に一度は登場するのです。
文字通り、当代の典型的な成長小説が誕生しつつあるわけです。
あたかもテレビというメディアを一本のペンのように駆使し、倉本聰という作家を先導者として、わが「同時代人」の国民文学的創造の歩みが、ひたむきにつづけられているような気がしてならないのです。（後略）
“理論社の大長編シリーズ” として刊行された「北の国から」（1981年）
「谷は眠っていた」以来、倉本さんの作品をいくつも拝見してきました。
感動した場面、感動したせりふが、今でもはっきりとよみがえります。
「帰国」の上田公演の実行委員会を立ち上げたのは２０１１年のことでした。
「小宮山さんのいる上田で･････」───。
倉本さんのそのようなお気持ちがあって実現した公演でした。
倉本さんと父との出会いについては、倉本さんご自身が「理論社と私」（『飛ぶ教室』38号1991年楡出版社刊 特集“理論社の仕事”）と題して文章を寄せてくださっています。
（前略）
「日本シナリオ文学全集」という、黄色い表紙のシナリオ全集が出て、奨学金とバイト
で暮らしていた貧困の極みであった筈の僕が、十数巻に及ぶその全集を全て買い込み
熟読したのだからそれは殆ど奇蹟に近かった。
（中略）
読み返したり、筆写をしたり、或いは台詞ごと丸暗記したり、つまりバイブルそのもの
だったわけで、だから何となく奥付けに記された、理論社、発行人小宮山量平の文字は
頭のどこかに灼きついてしまったものらしい。
それから二十数年
ある日理論社の小宮山さんという方から突然電話がかかって来たとき、一瞬、はてな、
この人のことは知っている！妙な感慨が脳裏を横切り、そしてたちまち記憶がよみが
えって、あゝ小宮山さん！おなつかしや！あなたのことなら前から知っています！と
思わず叫んでしまっていたのだ。
小宮山さんは僕のこの記憶を殊の外喜んで下さった。
初めてお逢いしたとき小宮山さんは感慨深か気にこう仰った。
「あの全集を知っておられるとは！」
1970年代の半ば、創作児童文学にかげりが見えはじめた時期、富良野へ腰を据えられた倉本さんのその視野から生まれる新しい作品への期待をいだいたのでしょう。「北の国から」の構想をうかがった父は、それをぜひ児童文学として書き下ろしてほしいと申し上げたのだそうです。
倉本さんの答えは──。
倉本さんの答えと“シナリオ文学”誕生のいきさつが父の言葉で語られています。
2016.1.27 荒井 きぬ枝
倉本聰 その国民文学的創造 小宮山 量平
（『北海道から』第6号 北海学園 1989年刊 特集 倉本聰研究）
（前略）
ある日、倉本さんは私の仕事場へわざわざ訪ねて来ました。いささか威儀を正して、という形で、きっぱりと「お約束でしたが、ぼくはやっぱり、このテーマを、シナリオで書くことにしました。もともと、ぼくはシナリオ作家なのです。シナリオというものの可能性を、改めて試してみたいのです！」───とおっしゃる。そう言われたとたん、私は、自分で自分の頭をなぐりつけたいほどに、私自身の過ちに気づきました。
「そうです、当然です。そのシナリオそのものを、どういうふうにして本にするかが、私の問題なのです！」───そう答える私の胸中で、新しい、さまざまの夢が、むくむくとふくらんで行くのでした。
（中略）
映像文化というものが、どんな活字文化にも劣ることなく人びとの心に積み重ねられ、体系化を遂げ、知的創造力の核となっていることを、ますます確信するようになっていました。
わが、「創作児童文学」の頭打ち状況の中で、より広く、より新しい創作力を求めて倉本聰さんの援軍を仰ぐために対談しながら、テレビ・シナリオそのものを、現代文学として活字文化のまっただ中に据えることを提案しないではいられませんでした。
（中略）
果たせる哉！多くの国民文学的作品が、あたかも何かにつけて心の據りどころとして繰り返し読まれるように、『北の国から』は、何度放映されても親しまれるのです。そればかりか、その作中人物たちは当代の庶民たちにとっての「同時代人」として生きつづける運命を与えられているのでしょうか。彼らの成長を逐って、その続編は、およそ二年に一度は登場するのです。
文字通り、当代の典型的な成長小説が誕生しつつあるわけです。
あたかもテレビというメディアを一本のペンのように駆使し、倉本聰という作家を先導者として、わが「同時代人」の国民文学的創造の歩みが、ひたむきにつづけられているような気がしてならないのです。（後略）
“理論社の大長編シリーズ” として刊行された「北の国から」（1981年）
テレビドラマ「北の国から」完成記念パーティーで
若き日の倉本さんと父
若き日の倉本さんと父
2016/1/20
『出世をしない秘訣』（２０１１年こぶし書房刊）の“序に代えて”の中で、父はこの本があらためて刊行されることの意義を記していたのですが、訳者である椎名其二さんについても多く記しています。
──（前略）すでに著者として顔見知りの蜷川譲さんに先導されて、ぼくひとりの
二階編集部へぬうっと現れたのが、いささか老人めいた椎名さんでした。
──（中略）「椎名さん」についてならば、かの大杉栄との親しい師弟関係をも
ぼくが知りつくしており、とりわけぼくの愛読書であったファーブルの
『昆虫記』※（昭和１０年、叢文閣版）についてならば、ぼくこそが進んで
そのいきさつを知りたがっている矢先きでもありました。
※１巻の訳者が大杉栄、２〜６巻が椎名其二
すでにあちらこちらで「おことわり」をくらってきたという訳稿を読み終えた父が、あっさりと「わかりました、お引き受けしましょう」とひと言答えるなり、椎名さんは身をおこし、父に手を差しのべます。
──（中略）椎名さんの眼に、思いがけない涙がにじんだのを、ぼくは熱く受け
止めるばかりでした。
こうして１９６０年の１月に『出世をしない秘訣』は、理論社から刊行されたのでした。
その年の晩秋に横浜港からの船旅で、椎名さんは当時暮らしていたパリへと帰っていかれたのです。
───（中略）その日から二年の後には、あたかも風の便りのように、椎名さんの
訃報が、ぼくらにももたらされたのでした。１９６２（昭和３７）年４月
３日の逝去で、７５歳の生涯であったとのことです。
椎名さんのパリでの暮らしぶりについて、父は“序に代えて”の後半で、いせひでこさん作の絵本『ルリュールおじさん』と重ねながら、以下のように記しています。
「ルリュール」という仕事があることを私もはじめてこの絵本から知ることができました。
2016年1月20日 荒井 きぬ枝
“序に代えて” より 小宮山量平
「２００６（平成18）年に当時の理論社が生み出した絵本で、作家＝画家は、いせひでこさんです。題して『ルリュールおじさん』と呼ばれる本書は、あたかも椎名さんその人のパリでの生活が、どんなふうにして成り立っていたのかを、つぶさに物語ってくれるような絵本そのものなのです。
一般に「本」と言えば、ハードカバーのりっぱな表紙本と、柔らかい紙表紙の並装本とに大別され、後者の多くは「フランス装」と愛称されます。と申しますのは、フランスの愛書家たちは仮とじめいた並装本を入手して親しむのが通例で、さて、それを読み終えての挙げ句「これぞわが家の本」と子々孫々に伝えるほどの名著名作ともなれば、改めてわが家の独特の上製本とし、家紋などを押捺して書架に飾るのが通例だと言われております。
わが椎名其二さんこそは日本的な職人的技能を身につけ、いつしかフランスでも格別の評価を受けるほどの「ルリュールおじさん」となり、気の向いた時、気の向くままの仕事に打ち込むことで、魂の自由を束縛されることもない暮らし向きを持続していたようです。 （後略）
いせひでこ作『ルリュールおじさん』（２００６年理論社刊）
※現在は講談社から刊行されています
クリスマスが近いパリの町で「ルリュール」を探して小さな
路地を歩きまわったことがありました。（2011年）
路地を歩きまわったことがありました。（2011年）
2016/1/13
新しい年になっての１月７日、
長野大学環境ツーリズム学部の相川陽一先生の引率で、一年生の学生さん１３名が見学に
きてくださいました。
先生が担当されている授業の一環でもあるのだそうです。
ここには、いろいろな分野の書籍、資料、手紙、原画等が展示されています。
それぞれの学生さんが、それぞれ自分の興味ある場所に立って、あるいは座り込んで、熱心に何かを知ろうとしている姿を、先生がうれしそうに眺めていらっしゃいました。
その後、少し学生さん達とお話しする機会を得ました。予習もしてきてくださったとのことで、とてもいい質問がたくさん飛び出しました。
──ちゃんと答えてあげることができただろうか───
──もっと伝えることがあったのではないだろうか───
学生さんたちが帰られたあとの私の気持ちです。
「私の大学」の話をさせていただきました。
心の中に、自分の大学を持つことの大切さを語り続けていた父。
作家早乙女勝元さんに宛てた、生涯で最後となった手紙には、“自分の足で立ち、自分の
頭で考える若者たちのよみがえりのために･･････”と、「私の大学」への思いを綴っています。
その父の言葉に、これからの人生のために何かをさぐろうとしている１３人の若者たちの姿が重なります。
「お父さん、だいじょうぶ、自分の足で立ち、自分の頭で考えようとしている若者たちがちゃんといるから･･･」
父にそう伝えました。
2016.1.13 荒井 きぬ枝
平成24年1月８日付
生前最後の手紙
早乙女勝元さんがミュージアムのために戻して
下さったものです。
長野大学環境ツーリズム学部の相川陽一先生の引率で、一年生の学生さん１３名が見学に
きてくださいました。
先生が担当されている授業の一環でもあるのだそうです。
ここには、いろいろな分野の書籍、資料、手紙、原画等が展示されています。
それぞれの学生さんが、それぞれ自分の興味ある場所に立って、あるいは座り込んで、熱心に何かを知ろうとしている姿を、先生がうれしそうに眺めていらっしゃいました。
その後、少し学生さん達とお話しする機会を得ました。予習もしてきてくださったとのことで、とてもいい質問がたくさん飛び出しました。
──ちゃんと答えてあげることができただろうか───
──もっと伝えることがあったのではないだろうか───
学生さんたちが帰られたあとの私の気持ちです。
「私の大学」の話をさせていただきました。
心の中に、自分の大学を持つことの大切さを語り続けていた父。
作家早乙女勝元さんに宛てた、生涯で最後となった手紙には、“自分の足で立ち、自分の
頭で考える若者たちのよみがえりのために･･････”と、「私の大学」への思いを綴っています。
その父の言葉に、これからの人生のために何かをさぐろうとしている１３人の若者たちの姿が重なります。
「お父さん、だいじょうぶ、自分の足で立ち、自分の頭で考えようとしている若者たちがちゃんといるから･･･」
父にそう伝えました。
2016.1.13 荒井 きぬ枝
平成24年1月８日付
生前最後の手紙
早乙女勝元さんがミュージアムのために戻して
下さったものです。
2016/1/6
あけましておめでとうございます。
今年の年賀状をお届けします。
『父の言葉をいま･･･』を綴りはじめて一年が経ちました。
「“命を大事にする”という哲学を日本人はもう一度取り戻さないといけない」
父がくり返していたその言葉を胸にきざみながら、父との対話を重ねてきた一年でした。
まだまだ聞きたいことがあります。
父の遺した言葉を、これからもさぐり続けたいと思っています。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
Bonne Année ！
孫の悠吾は１３歳、中学生になりました。
涼太は７歳、少学一年生です。
もうすぐ６歳になる泰平は、この春一年生に。
「みんな、こんなに大きくなったのよ」･･････、父に語りかけます。
“じっさい、悠吾の瞳ときたら、何という澄みようなのでしょう
（中略）「未来」とは、正にこんな色なのでしょう。”
著書『悠吾よ！』（２００６年刊）に父はそう記しています。
父が希望を託した「未来」に、
「戦争」という文字が重なるようなことがあってはなりません。
昨年の暮れ、パリの街で出会った難民の子供たちの
こちらに向けられた瞳の色が、今も私の心につきささっています。
どうか子供たちが戦争の犠牲になりませんように───。
「無事に大きくなれよ」･････、ひ孫たちに遺した父の言葉です。
2016年のはじめに
荒井 きぬ枝
毎年、パリに到着すると、まず訪れる小さな広場です。
「あゝ、またここに来ることができた」･････。そう思うのです。
今年、この広場に通じる小路で、難民の家族が、すわってパンを分け合っていた
光景を忘れることができません。
今年の年賀状をお届けします。
『父の言葉をいま･･･』を綴りはじめて一年が経ちました。
「“命を大事にする”という哲学を日本人はもう一度取り戻さないといけない」
父がくり返していたその言葉を胸にきざみながら、父との対話を重ねてきた一年でした。
まだまだ聞きたいことがあります。
父の遺した言葉を、これからもさぐり続けたいと思っています。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
Bonne Année ！
孫の悠吾は１３歳、中学生になりました。
涼太は７歳、少学一年生です。
もうすぐ６歳になる泰平は、この春一年生に。
「みんな、こんなに大きくなったのよ」･･････、父に語りかけます。
“じっさい、悠吾の瞳ときたら、何という澄みようなのでしょう
（中略）「未来」とは、正にこんな色なのでしょう。”
著書『悠吾よ！』（２００６年刊）に父はそう記しています。
父が希望を託した「未来」に、
「戦争」という文字が重なるようなことがあってはなりません。
昨年の暮れ、パリの街で出会った難民の子供たちの
こちらに向けられた瞳の色が、今も私の心につきささっています。
どうか子供たちが戦争の犠牲になりませんように───。
「無事に大きくなれよ」･････、ひ孫たちに遺した父の言葉です。
2016年のはじめに
荒井 きぬ枝
毎年、パリに到着すると、まず訪れる小さな広場です。
「あゝ、またここに来ることができた」･････。そう思うのです。
今年、この広場に通じる小路で、難民の家族が、すわってパンを分け合っていた
光景を忘れることができません。
1 | 《前のページ | 次のページ》