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2018/5/30
高畑勲さんを悼む記事が各紙に掲載されました。
『国境』（1986年理論社刊）を映画化したいと語っていらした高畑さん。
その思いと符合するような一文がありました。
（前略）
代表作の一つ、戦時下を必死に生きる兄と妹を描いた「火垂（ほた）るの墓」（1988年）は徹底したリアリズムで戦争末期の悲惨を描きました。しかし、監督は「火垂るの墓」すら「真の『反戦』たりえない」と。
9歳の時、岡山空襲で猛火の中を姉と逃げまどった体験から、本当に知るべきは、戦争の開戦時だと強調。戦争が始まると皆、知性や理性を眠らせる、それでは手遅れだというのが理由でした。
“本当に知るべきは、戦争の開戦時”。
その言葉が、“今”と重なります。
どのようにして戦争へ向かっていったのか───。
真実を知ること、歴史を知ることの大切さを、父はその出版活動の中で伝えようとしました。
《戦後五十年》の節目に『国境』を含めた三冊の大河小説をあらためて世に送り出したことについて、父はこんなふうに続けています。
（前略）
まるで枕にでもなりそうな、そんな巨きな本を生み出したはいいが、誰がそれを読むのだろうか。今や世は挙げて文庫本や漫画物語の時代ではないのか。
若者たちの活字離れがますます進んでいるご時勢だろう。
たしかにそんな状況が報道されている。だからこそ思い切ったショック療法が必要となっているのではなかろうか。 （中略）
フランス児童文学界の長老アザール氏は、『ガリバー旅行記』や『ドン・キホーテ』などが、大人と子どもを結びつける知的交流を通じて、文学史上の不朽の名作との評価を確立した過程を説いている。そのような名作を持ち得た国民の中には「歴史への共通認識」が生まれ易いと指摘している。
今夏来日したドイツの前大統領ワイツゼッカーさんが繰り返し指摘なされたように、「日本における歴史認識が極めて不統一だ」というのも、この辺の文化状況を洞察してのことであろう。
《戦後五十年》という節目で、日本人の不信感がこんなにもきびしさを増しているのは辛いことだ。そんな辛さが、非力な一出版社にも「ほうふつとして戦争をよみがえらせる本」を刊行させた。わが政治家たちの発言にも不用意に現れる粗雑な「歴史認識」を抑制し得る力が、若者たちの心に育つかどうか。そんな祈りを込めての「巨きな本」の誕生なのである。
『国境』（1986年理論社刊）を映画化したいと語っていらした高畑さん。
その思いと符合するような一文がありました。
（前略）
代表作の一つ、戦時下を必死に生きる兄と妹を描いた「火垂（ほた）るの墓」（1988年）は徹底したリアリズムで戦争末期の悲惨を描きました。しかし、監督は「火垂るの墓」すら「真の『反戦』たりえない」と。
9歳の時、岡山空襲で猛火の中を姉と逃げまどった体験から、本当に知るべきは、戦争の開戦時だと強調。戦争が始まると皆、知性や理性を眠らせる、それでは手遅れだというのが理由でした。
（2018.4.15 しんぶん赤旗 日曜版 ｱﾆﾒｰｼｮﾝ監督高畑勲さんを悼む）
“本当に知るべきは、戦争の開戦時”。
その言葉が、“今”と重なります。
どのようにして戦争へ向かっていったのか───。
真実を知ること、歴史を知ることの大切さを、父はその出版活動の中で伝えようとしました。
《戦後五十年》の節目に『国境』を含めた三冊の大河小説をあらためて世に送り出したことについて、父はこんなふうに続けています。
2018.5.30 荒井 きぬ枝
（前略）
まるで枕にでもなりそうな、そんな巨きな本を生み出したはいいが、誰がそれを読むのだろうか。今や世は挙げて文庫本や漫画物語の時代ではないのか。
若者たちの活字離れがますます進んでいるご時勢だろう。
たしかにそんな状況が報道されている。だからこそ思い切ったショック療法が必要となっているのではなかろうか。 （中略）
フランス児童文学界の長老アザール氏は、『ガリバー旅行記』や『ドン・キホーテ』などが、大人と子どもを結びつける知的交流を通じて、文学史上の不朽の名作との評価を確立した過程を説いている。そのような名作を持ち得た国民の中には「歴史への共通認識」が生まれ易いと指摘している。
今夏来日したドイツの前大統領ワイツゼッカーさんが繰り返し指摘なされたように、「日本における歴史認識が極めて不統一だ」というのも、この辺の文化状況を洞察してのことであろう。
《戦後五十年》という節目で、日本人の不信感がこんなにもきびしさを増しているのは辛いことだ。そんな辛さが、非力な一出版社にも「ほうふつとして戦争をよみがえらせる本」を刊行させた。わが政治家たちの発言にも不用意に現れる粗雑な「歴史認識」を抑制し得る力が、若者たちの心に育つかどうか。そんな祈りを込めての「巨きな本」の誕生なのである。
（『やさしさの行くえ』1997年週刊上田新聞社刊 より）
2018/5/25
亡くなられた高畑勲さんが、しかたしんさん作の『国境』（1986年理論社刊）をアニメーション映画化したいと語っていらしたことを、取材にいらした中日新聞の記者さんからうかがいました。
2004年の「国公労新聞」の＜新春インタビュー＞です。
「火垂るの墓」をつくって16年たちました。 （中略）
戦争の悲惨さを体験したものとして、平和の大切さを訴える作品をつくることができたのはよかったのですが、一方で、どんなに悲惨だったかだけを言ってもいけないと思っています。
じつは、「おもひでぽろぽろ」をつくる前に、しかたしんさん原作の『国境』（1986年）をもとにして、日本による中国への侵略戦争、加害責任を問う企画を進めていたのです。
残念ながら、天安門事件（1989年）の影響で企画がながれたのですが、日本が他国に対してやってきたことをきちんと見つめなければ世界の人々と本当に手をつなぐことはできないと思っています。
『国境』について父が書き遺したものがないか、高畑さんと父との接点はあったのか･･････。記者さんの質問にすぐに答えることができないまま、「探してみますね」そう申し上げてその日はお別れしました。
数日後、『やさしさの行くえ』（1997年週刊上田刊）のページをめくっていて見付けたのです。
“歴史を見つめる心” と題された文章に『国境』への父の思いが綴られていました。
（前略）一九三〇年代の終わりごろの京城大学の学生として豊かな青春を送っていた一群の青年たちが、ひたすらに真実を求めて成長するが故に、やがて中国革命に身を投じたり、満蒙の広野に諸民族の新しい胎動を感じとったりする。これら多感な若者たちの友愛に結ばれた運命が、次第に極限状況へと追い込まれ、やがて敗戦による挫折体験となる。
父が世に送り出した『国境』三部作の初版を、高畑さんは読んでくださっていたのです。1995年、戦後五十年の節目に『国境』は、赤木由子さんの『二つの国の物語』、今江祥智さんの『ぼんぼん』とともに理論社の特別企画として、あらためて世に送り出されます。
“歴史を見つめる心” という文章を、父はこう締めくくっています。
これら日本の創作児童文学の中から生まれた諸作品は、いずれも三部作四部作の大作品なのである。今にしてそれらをいずれも《大河小説全一冊版》として世に送らずにはいられなかったのは、《戦後50年》という節目を迎えて、今わが祖国が示している歴史認識の鈍磨ぶりによる。せめて歴史をほうふつとかえりみようとの熱い願いによる･･････。
（次回につづく）
父は、高畑さんにお目にかかることはありませんでした。
けれど、“接点” は確かにあったと、私は思っています。
2004年の「国公労新聞」の＜新春インタビュー＞です。
「火垂るの墓」をつくって16年たちました。 （中略）
戦争の悲惨さを体験したものとして、平和の大切さを訴える作品をつくることができたのはよかったのですが、一方で、どんなに悲惨だったかだけを言ってもいけないと思っています。
じつは、「おもひでぽろぽろ」をつくる前に、しかたしんさん原作の『国境』（1986年）をもとにして、日本による中国への侵略戦争、加害責任を問う企画を進めていたのです。
残念ながら、天安門事件（1989年）の影響で企画がながれたのですが、日本が他国に対してやってきたことをきちんと見つめなければ世界の人々と本当に手をつなぐことはできないと思っています。
『国境』について父が書き遺したものがないか、高畑さんと父との接点はあったのか･･････。記者さんの質問にすぐに答えることができないまま、「探してみますね」そう申し上げてその日はお別れしました。
数日後、『やさしさの行くえ』（1997年週刊上田刊）のページをめくっていて見付けたのです。
“歴史を見つめる心” と題された文章に『国境』への父の思いが綴られていました。
（前略）一九三〇年代の終わりごろの京城大学の学生として豊かな青春を送っていた一群の青年たちが、ひたすらに真実を求めて成長するが故に、やがて中国革命に身を投じたり、満蒙の広野に諸民族の新しい胎動を感じとったりする。これら多感な若者たちの友愛に結ばれた運命が、次第に極限状況へと追い込まれ、やがて敗戦による挫折体験となる。
父が世に送り出した『国境』三部作の初版を、高畑さんは読んでくださっていたのです。1995年、戦後五十年の節目に『国境』は、赤木由子さんの『二つの国の物語』、今江祥智さんの『ぼんぼん』とともに理論社の特別企画として、あらためて世に送り出されます。
“歴史を見つめる心” という文章を、父はこう締めくくっています。
これら日本の創作児童文学の中から生まれた諸作品は、いずれも三部作四部作の大作品なのである。今にしてそれらをいずれも《大河小説全一冊版》として世に送らずにはいられなかったのは、《戦後50年》という節目を迎えて、今わが祖国が示している歴史認識の鈍磨ぶりによる。せめて歴史をほうふつとかえりみようとの熱い願いによる･･････。
（次回につづく）
父は、高畑さんにお目にかかることはありませんでした。
けれど、“接点” は確かにあったと、私は思っています。
2018.5.25 荒井 きぬ枝
『国境』第一部 1939年大陸を駆ける （1986年刊）
『国境』全一冊 （1995年刊）
2018/5/25
「うの花忌」−地には豊かな種子を−
ゲストに朝日新聞編集委員の大野博人さん
6月9日（土）エディターズミュージアム
週刊うえだ 2018/5/19掲載
編集者・小宮山量平さんと作家・灰谷健次郎さんを偲ぶ「うの花忌」が６月９日（土）15:00〜、上田駅前の「エディターズミュージアムー小宮山量平の編集室」で開かれます。
06年に亡くなった灰谷さんに思いを馳せようと、灰谷さんが “お師匠さん” と慕った小宮山さんが、名作『兎の眼』と卯の花にかけて命名。小宮山さんの没後も毎年開かれています。
今年のゲストは、灰谷さんの東灘小学校時代の教え子で、朝日新聞編集委員の大野博人さん。テーマは「『1962年 東灘小学校 灰谷せんせいとボクの交かんノート』−そして今」。
大野さんは朝日新聞「惜別」欄に署名記事を載せ、「絵や詩は、先生にいわしたらいのちがけでかくもんや」など、20代の灰谷先生の言葉を反芻。学年末の生徒への「てがみ」に書いた中国の詩人の言葉 “さよならだけが人生だ” を紹介、「サイナラ。またあそびにこいな」と記したとし、「あそびにいきたいよ、せんせい。」と結んでいます。
参加費1,200円（高校生以下500円）。26日（土）から申込受付（11:00〜17:00、火曜日休館）
問い合わせ・申込みはエディターズミュージアム（25-0826）へ
ゲストに朝日新聞編集委員の大野博人さん
6月9日（土）エディターズミュージアム
週刊うえだ 2018/5/19掲載
編集者・小宮山量平さんと作家・灰谷健次郎さんを偲ぶ「うの花忌」が６月９日（土）15:00〜、上田駅前の「エディターズミュージアムー小宮山量平の編集室」で開かれます。
06年に亡くなった灰谷さんに思いを馳せようと、灰谷さんが “お師匠さん” と慕った小宮山さんが、名作『兎の眼』と卯の花にかけて命名。小宮山さんの没後も毎年開かれています。
今年のゲストは、灰谷さんの東灘小学校時代の教え子で、朝日新聞編集委員の大野博人さん。テーマは「『1962年 東灘小学校 灰谷せんせいとボクの交かんノート』−そして今」。
大野さんは朝日新聞「惜別」欄に署名記事を載せ、「絵や詩は、先生にいわしたらいのちがけでかくもんや」など、20代の灰谷先生の言葉を反芻。学年末の生徒への「てがみ」に書いた中国の詩人の言葉 “さよならだけが人生だ” を紹介、「サイナラ。またあそびにこいな」と記したとし、「あそびにいきたいよ、せんせい。」と結んでいます。
参加費1,200円（高校生以下500円）。26日（土）から申込受付（11:00〜17:00、火曜日休館）
問い合わせ・申込みはエディターズミュージアム（25-0826）へ
2018/5/17
『千曲川』第二部。
東京商科大学で父の後輩だった “岸井くん” が登場する部分を読み返しています。
“岸井くん” は亡くなられた岸井成格さんの実のお兄様です。
岸井成格さん。一度お目にかかってそのお兄様と父のことなど、お話させていただきたかったと、悔やまれてなりません。
ジャーナリストとして常に “権力を監視する” という姿勢を貫かれた方でした。
大切な方を失ったと思っています。
先日、東京で文化座の芝居「夢たち」（三好十郎作）を観てきました。いつもご招待いただくのです。
パンフレットに、この芝居に寄せた河野孝さん（演劇評論家）の文章がありました。
（前略）
世間の表舞台からはじき出されたような者たちが集まっている。ある意味ゴーリキーの向こうを張った三好十郎版の「どん底」だ。
敗戦から七十年が経ち、これまで以上に生きにくくなっている今の世の中を鋭く照射する舞台に仕上げてくれることを確信している。（後略）
この部分を読みながら、父が「どん底」についてよく語っていたことを思い出したのです。
その文章はどこだったかしら･････。
見付けました。
『千曲川』に登場した “岸井くん” に父は「どん底」について語っているのです。
“岸井くん” と「どん底」───。
私が求めていたものを、父が結びつけて、示してくれたのだと思えてなりません。
「どん底」のサーチンのセリフをよく真似ていた父。
“人間っていいもんだ” ───。
ともすれば希望を失いかねない現状の中で、サーチンのセリフが、父の声が、私を励ましてくれます。
（前略）
久しぶりに研究部の部室に現れたぼくを見るなり、先ず一年生の岸井くんが声をかけた。
「どうしたんですか、何だか良いことでもあったような顔してるじゃないですか？」
「ああ、良いことがいっぱいなんだよ。タワーリシチ！」
「なんですか、そのタワーリシチってのは？」
「ロシア語で、同志っていう意味･･････おれ、第二外語をロシア語にしたからね」
「へええ、今どきロシア語を選択する人なんて、いるんですかねえ！」 （中略）
「あの毎日新聞の岸井寿郎氏が、君のお父さんなの？･･････でもね、ぼくのロシア語志望は、ちょっと違うの。たとえばだよ･･････」
そう言うなり、ぼくはポケットから薄っぺらな岩波文庫の一冊を取り出すと、その数日暗誦するほどに繰り返して読んでいるゴーリキーの『どん底』のその部分を、たちどころに開いて読み聞かせた。
《にいんげえん！ どうだ、てえしたものじゃねえか！ じっさい豪勢なるひびきがするじゃねえか！ 人間は尊敬しなくちゃならねえよ！ 憐れむべきものじゃねえ･･････
憐れんだりして安っぽくしゃちゃならねえ！･･････尊敬しなくちゃならねえんだ！》
（中村白葉訳）
『どん底』第四幕で、この登場人物たちの中で殆ど唯一のまともな錠前工のサーチンが、じっさいに空間に巨大な人間像を描きながら「にいんげえん！」と叫ぶように語るくだりを、ぼくもじっさいにやってみせながら、その場の一年生たちに対してつづけた。（後略）
（『千曲川』第二部 青春彷徨 第九の章 君にとって国家とは より）
東京商科大学で父の後輩だった “岸井くん” が登場する部分を読み返しています。
“岸井くん” は亡くなられた岸井成格さんの実のお兄様です。
岸井成格さん。一度お目にかかってそのお兄様と父のことなど、お話させていただきたかったと、悔やまれてなりません。
ジャーナリストとして常に “権力を監視する” という姿勢を貫かれた方でした。
大切な方を失ったと思っています。
先日、東京で文化座の芝居「夢たち」（三好十郎作）を観てきました。いつもご招待いただくのです。
パンフレットに、この芝居に寄せた河野孝さん（演劇評論家）の文章がありました。
（前略）
世間の表舞台からはじき出されたような者たちが集まっている。ある意味ゴーリキーの向こうを張った三好十郎版の「どん底」だ。
敗戦から七十年が経ち、これまで以上に生きにくくなっている今の世の中を鋭く照射する舞台に仕上げてくれることを確信している。（後略）
この部分を読みながら、父が「どん底」についてよく語っていたことを思い出したのです。
その文章はどこだったかしら･････。
見付けました。
『千曲川』に登場した “岸井くん” に父は「どん底」について語っているのです。
“岸井くん” と「どん底」───。
私が求めていたものを、父が結びつけて、示してくれたのだと思えてなりません。
「どん底」のサーチンのセリフをよく真似ていた父。
“人間っていいもんだ” ───。
ともすれば希望を失いかねない現状の中で、サーチンのセリフが、父の声が、私を励ましてくれます。
2018.5.17 荒井 きぬ枝
（前略）
久しぶりに研究部の部室に現れたぼくを見るなり、先ず一年生の岸井くんが声をかけた。
「どうしたんですか、何だか良いことでもあったような顔してるじゃないですか？」
「ああ、良いことがいっぱいなんだよ。タワーリシチ！」
「なんですか、そのタワーリシチってのは？」
「ロシア語で、同志っていう意味･･････おれ、第二外語をロシア語にしたからね」
「へええ、今どきロシア語を選択する人なんて、いるんですかねえ！」 （中略）
「あの毎日新聞の岸井寿郎氏が、君のお父さんなの？･･････でもね、ぼくのロシア語志望は、ちょっと違うの。たとえばだよ･･････」
そう言うなり、ぼくはポケットから薄っぺらな岩波文庫の一冊を取り出すと、その数日暗誦するほどに繰り返して読んでいるゴーリキーの『どん底』のその部分を、たちどころに開いて読み聞かせた。
《にいんげえん！ どうだ、てえしたものじゃねえか！ じっさい豪勢なるひびきがするじゃねえか！ 人間は尊敬しなくちゃならねえよ！ 憐れむべきものじゃねえ･･････
憐れんだりして安っぽくしゃちゃならねえ！･･････尊敬しなくちゃならねえんだ！》
（中村白葉訳）
『どん底』第四幕で、この登場人物たちの中で殆ど唯一のまともな錠前工のサーチンが、じっさいに空間に巨大な人間像を描きながら「にいんげえん！」と叫ぶように語るくだりを、ぼくもじっさいにやってみせながら、その場の一年生たちに対してつづけた。（後略）
（『千曲川』第二部 青春彷徨 第九の章 君にとって国家とは より）
「民芸の仲間」劇団民芸創立10周年記念 1960年3月7日（日）
父の自筆で、観劇の日が記されています。
父の自筆で、観劇の日が記されています。
2018/5/17
「うの花忌」のお知らせのハガキができました。
お招きすることが決まってから、すぐに大野さんがこのミュージアムをお訪ねくださいました。
小学校二年生の時の担任だった灰谷さん。
「いちばん影響を受けた先生です」───
そうおっしゃっていました。
どのようなお話をうかがえるのか、楽しみにしています。
お招きすることが決まってから、すぐに大野さんがこのミュージアムをお訪ねくださいました。
小学校二年生の時の担任だった灰谷さん。
「いちばん影響を受けた先生です」───
そうおっしゃっていました。
どのようなお話をうかがえるのか、楽しみにしています。
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