ギエム ２００７ バレエ・ダンス
日付が変わってしまいましたが、22日に東京バレエ団公演『シルヴィ・ギエム・オン・ステージ2007』 びわ湖公演を観てきました。ウェブでは招聘元のNBSが掲げるサブタイトル「進化する伝説」は反語か？という批評も目にしましたが、なにを指して進化とするかによるな。たしかに、多くの観客の共感を得られるタイトルではないかも。
本降りの雨の中、やっとの思いで会場にたどり着くと「バレエ団でのキャスト調整などの理由から、東京バレエ団による『テーマとヴァリエーション』の男性エトワールは高岸直樹に変更」との張り紙が。東京公演で男性ソリストが怪我をしたからですね。しっかり治してね。
今日の私のお目当てはギエムのオデットと、マリファント＆ギエムのコンビネーション。白鳥の湖、湖畔のシーンは至上の古典作品。私はそれを崇拝し、そして大好きなのだ。また、この日ギエムの相手役として舞台に立ったラッセル・マリファントが振り付けた「ＰＵＳＨ」も、２年前にギエム＆マッシモ・ムッルで見たのだけれど、これまた気に入ってるのよ。
終わってみると、ギエムの白鳥はなんだか前座のようだった。端折りすぎ。大好きな古典の極致とて、気持ち作りこむ間もなくいきなりグラン・アダージョの音楽でさーっと幕が開き、コールドがすっかり位置についているとは。ちょっと待って
というモンクはさておき、座席の位置にもよるのだろうか、今日の東京バレエ団のコールドはよく揃って、よく踊っていたと思うよ。舞台上のダンサーから伝わってくる「今できる最高のパフォーマンスをここに！」という気概が清々しく、観客として嬉しかった。いつもどこかにいる「あちゃ、新入り？」や、「ダイエット頓挫中？」も目につかず。
グラン・アダージョのあと、いきなり始まるコーダ。４人の白鳥（たぶん小さい方？）はキュートでよく揃ってた。びわ湖の床のせいか？足音に気がつかなかったよ。３人の白鳥（たぶん大きい方？）もよい。東バらしくてね。言い換えれば、よく揃ったアスリートなのだわ。もはやそれは、私が彼らに感じる魅力のひとつ。きびきびした動き、小さく跳んでもそのバネはどうよ。
ピョ〜ンン、高い！（好きだよ！）
しかもよく揃って。
今日の東バの白鳥は４羽、３羽じゃなくて４人と３人。端折りのせいかな？
《白鳥の湖》キャスト
オデット：シルヴィ・ギエム
ジークフリート王子：マッシモ・ムッル
白鳥たち（ソリスト）：
森志織、村上美香、岸本夏未、河合眞里
西村真由美、乾友子、田中結子ほか
そしてテーマとヴァリエーション！
吉岡さんと高岸さんのリードで、実に東バらしいバランシン。ポールドブラが空を切る、宮廷ふうシンフォニックバレエでした。エトワールの支配力、牽引力に心から拍手を。コールドのテクニックは、以前大阪フェスで見たときよりずっとよかったです。上手になってる、と感じて嬉しかったです。
《テーマとヴァリエーション》キャスト
エトワール：
吉岡美佳、高岸直樹
ソリスト：
乾友子、高木綾、奈良春夏、田中結子
平野玲、松下裕次、長瀬直義、横内国弘ほか
「ＰＵＳＨ」は、パートナーが変わると印象も変わって見えました。マリファントとギエムが踊ると、「男」と「女」の身体を見るという意識がどこかへ行ってしまってました。非常に能力の高い身体の、正確無比で無駄のないムーヴメントを観る作品になっていました。特に、冒頭のセクションは滑らかな重心の移動と、重力と戦っているなんてことは微塵も感じさせないリフトに、ひたすら見とれました。
参考までに覚え書き。パートナーがムッルの時は、ふとしたはずみに彼らの性を思い出すときがありました。筋力とか身体のラインではなく、彼らの間に見える「気」にそういうのが垣間見えるというか。ストーリーや叙情表現がなくても、身体表現に言葉や情感を見たと思うことがあるのです。
《ＰＵＳＨＵ》覚え書き
１．垂直方向のリフト、闇に黄色っぽいスポット
２．平行、水平方向の動き、全体に明るい
３．緊張、対峙、オレンジ色のスポット
４．複合、下手真横からのライト、窓枠のような長い影
きちんとした感想は、後日「ＦＩＥＳＴＡ！」にアップします。
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本降りの雨の中、やっとの思いで会場にたどり着くと「バレエ団でのキャスト調整などの理由から、東京バレエ団による『テーマとヴァリエーション』の男性エトワールは高岸直樹に変更」との張り紙が。東京公演で男性ソリストが怪我をしたからですね。しっかり治してね。
今日の私のお目当てはギエムのオデットと、マリファント＆ギエムのコンビネーション。白鳥の湖、湖畔のシーンは至上の古典作品。私はそれを崇拝し、そして大好きなのだ。また、この日ギエムの相手役として舞台に立ったラッセル・マリファントが振り付けた「ＰＵＳＨ」も、２年前にギエム＆マッシモ・ムッルで見たのだけれど、これまた気に入ってるのよ。
終わってみると、ギエムの白鳥はなんだか前座のようだった。端折りすぎ。大好きな古典の極致とて、気持ち作りこむ間もなくいきなりグラン・アダージョの音楽でさーっと幕が開き、コールドがすっかり位置についているとは。ちょっと待って
というモンクはさておき、座席の位置にもよるのだろうか、今日の東京バレエ団のコールドはよく揃って、よく踊っていたと思うよ。舞台上のダンサーから伝わってくる「今できる最高のパフォーマンスをここに！」という気概が清々しく、観客として嬉しかった。いつもどこかにいる「あちゃ、新入り？」や、「ダイエット頓挫中？」も目につかず。
グラン・アダージョのあと、いきなり始まるコーダ。４人の白鳥（たぶん小さい方？）はキュートでよく揃ってた。びわ湖の床のせいか？足音に気がつかなかったよ。３人の白鳥（たぶん大きい方？）もよい。東バらしくてね。言い換えれば、よく揃ったアスリートなのだわ。もはやそれは、私が彼らに感じる魅力のひとつ。きびきびした動き、小さく跳んでもそのバネはどうよ。
ピョ〜ンン、高い！（好きだよ！）
しかもよく揃って。
今日の東バの白鳥は４羽、３羽じゃなくて４人と３人。端折りのせいかな？
《白鳥の湖》キャスト
オデット：シルヴィ・ギエム
ジークフリート王子：マッシモ・ムッル
白鳥たち（ソリスト）：
森志織、村上美香、岸本夏未、河合眞里
西村真由美、乾友子、田中結子ほか
そしてテーマとヴァリエーション！
吉岡さんと高岸さんのリードで、実に東バらしいバランシン。ポールドブラが空を切る、宮廷ふうシンフォニックバレエでした。エトワールの支配力、牽引力に心から拍手を。コールドのテクニックは、以前大阪フェスで見たときよりずっとよかったです。上手になってる、と感じて嬉しかったです。
《テーマとヴァリエーション》キャスト
エトワール：
吉岡美佳、高岸直樹
ソリスト：
乾友子、高木綾、奈良春夏、田中結子
平野玲、松下裕次、長瀬直義、横内国弘ほか
「ＰＵＳＨ」は、パートナーが変わると印象も変わって見えました。マリファントとギエムが踊ると、「男」と「女」の身体を見るという意識がどこかへ行ってしまってました。非常に能力の高い身体の、正確無比で無駄のないムーヴメントを観る作品になっていました。特に、冒頭のセクションは滑らかな重心の移動と、重力と戦っているなんてことは微塵も感じさせないリフトに、ひたすら見とれました。
参考までに覚え書き。パートナーがムッルの時は、ふとしたはずみに彼らの性を思い出すときがありました。筋力とか身体のラインではなく、彼らの間に見える「気」にそういうのが垣間見えるというか。ストーリーや叙情表現がなくても、身体表現に言葉や情感を見たと思うことがあるのです。
《ＰＵＳＨＵ》覚え書き
１．垂直方向のリフト、闇に黄色っぽいスポット
２．平行、水平方向の動き、全体に明るい
３．緊張、対峙、オレンジ色のスポット
４．複合、下手真横からのライト、窓枠のような長い影
きちんとした感想は、後日「ＦＩＥＳＴＡ！」にアップします。
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