サキの忘れ物 読書
津村記久子さんの短編集
主人公が一人称で語る、それぞれの内面が、どの掌編においても、あるものは生き生きと、また別のものは共感を持って読み味わうことができる。
「王国」で、主人公を「見守っているよ」とささやくラッパムシのデリラは、かつて私にも存在した、あの光のいたずらっこ。
もしかしたら、この友人を持っていた、または今もいっしょにすごしている人は、私の想像以上に多くいるのかもしれない。
「こんなの見えてる？ 見えてたことある？」と、きいてみようか。でも、だれに？
「喫茶店の周波数」に出てくる店は、私がずっとほしいと思っている場所。
まわりの席に座っている人たちの落ち着いた会話が、ラジオ番組のように耳に入ってくる、テーブルが広くて、照明が明るい喫茶店。
ところで私の話す声は、どうなのかしら。。。
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主人公が一人称で語る、それぞれの内面が、どの掌編においても、あるものは生き生きと、また別のものは共感を持って読み味わうことができる。
「王国」で、主人公を「見守っているよ」とささやくラッパムシのデリラは、かつて私にも存在した、あの光のいたずらっこ。
もしかしたら、この友人を持っていた、または今もいっしょにすごしている人は、私の想像以上に多くいるのかもしれない。
「こんなの見えてる？ 見えてたことある？」と、きいてみようか。でも、だれに？
「喫茶店の周波数」に出てくる店は、私がずっとほしいと思っている場所。
まわりの席に座っている人たちの落ち着いた会話が、ラジオ番組のように耳に入ってくる、テーブルが広くて、照明が明るい喫茶店。
ところで私の話す声は、どうなのかしら。。。
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エイフマンバレエ ダンサー バレエ・ダンス
女性は172㎝以上、男性は182㎝以上という身長が入団条件の1つとか。
スラヴ系の人たちの、長く美しい手足。
ロシアのバレエ学校で育まれたクラシックバレエの素養。
加えて、あんなに背が高くてもキレッキレの動きができる身体能力。どうかすると、これまで見てきたバレエ団のコールド・ダンサーの動きが「ぬるい」と思ってしまうほど。
アンナ・カレーニナの前半は、ダンサーのフォルム、ムーヴメントの美しさとともに、クラシックの様式にとらわれない、ダイナミックで自由な表現に目を奪われました。
プログラムに掲載されているダンサーの写真とプロフィールは、「アンナ・カレーニナ」と「ロダン」の主役、それぞれ３人ずつ（招聘元のサイトにある）。
あと、B5サイズの紙が1枚。当初発表から変更になった、カレーニン役のプロフィール。
アンナ役とヴロンスキー役は20代。
「ロダン」の３人は80年代生まれ。
びわ湖ホールは、海外からのコンテンポラリー・ダンスの公演も毎年見かけます。
「ロダン」も喜んで観に行くファンがいらっしゃるのじゃないか、私も見たかったな。
１階中程、２階サイド席は、舞台に対する客席の高さ、距離が私にはちょうどいい。
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スラヴ系の人たちの、長く美しい手足。
ロシアのバレエ学校で育まれたクラシックバレエの素養。
加えて、あんなに背が高くてもキレッキレの動きができる身体能力。どうかすると、これまで見てきたバレエ団のコールド・ダンサーの動きが「ぬるい」と思ってしまうほど。
アンナ・カレーニナの前半は、ダンサーのフォルム、ムーヴメントの美しさとともに、クラシックの様式にとらわれない、ダイナミックで自由な表現に目を奪われました。
プログラムに掲載されているダンサーの写真とプロフィールは、「アンナ・カレーニナ」と「ロダン」の主役、それぞれ３人ずつ（招聘元のサイトにある）。
あと、B5サイズの紙が1枚。当初発表から変更になった、カレーニン役のプロフィール。
アンナ役とヴロンスキー役は20代。
「ロダン」の３人は80年代生まれ。
びわ湖ホールは、海外からのコンテンポラリー・ダンスの公演も毎年見かけます。
「ロダン」も喜んで観に行くファンがいらっしゃるのじゃないか、私も見たかったな。
１階中程、２階サイド席は、舞台に対する客席の高さ、距離が私にはちょうどいい。
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